Was auf dem Criterion Channel zu sehen ist

Trotz der Zusicherungen, dass er keinen Rollkragenpullover trug oder Gauloises rauchte in seiner Wertschätzung letzte Woche von der Kriteriumskanal , Brian Phillips war ein bisschen wie ein schicker Cinephiler, wenn es darum ging, Titel von Der Geist des Bienenstocks zu Zatoichi – und das ist in Ordnung. Indem sie ihren Hut werfen (ich stelle mir einen Fedora vor, der mit einer verwegenen Neigung getragen wird, à la inoffizieller Galouises-Sprecher Alain Delon in Jean-Pierre Melvilles Minus-Thriller Der Samurai) In die Online-Arena hat sich Criterion – Nordamerikas ehrwürdigste Home-Video-Marke, von LaserDisc bis Blu-ray – sowohl als Peer als auch als Gegenstück zu Content-Kolossen wie Netflix sowie den kommenden Streaming-Diensten von Apple und Disney positioniert. Zu sagen, dass es in der gut kuratierten Mischung aus kanonischen Backkatalogtiteln, monatlichen, ortsspezifischen Programmen und einer Fülle an zugänglichen wissenschaftlichen Ergänzungen des Criterion Channel eine große Auswahl gibt, ist eine Untertreibung. Hier ist vorerst eine Liste von 10 großartigen Filmen, die die weitläufige historische, ästhetische, geografische und kulturelle Bandbreite ihres ursprünglichen Angebots demonstrieren.

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Ass im Loch

Eine Goldmine ist ein Loch im Boden mit einem Lügner an der Spitze, sagte Mark Twain. Billy Wilders überaus böse schwarze Komödie illustriert diesen Aphorismus perfekt. Kirk Douglas spielt Chuck Tatum, einen Journalisten, der über die Geschichte seines Lebens stolpert, als er einen Mann entdeckt, der bei einem Einsturz in der Wüste von New Mexico gefangen ist. Das unglückliche Opfer wird zum Ass des schamlosen Reporters im Loch, während das Loch selbst zum zentralen Ring in einem Medienzirkus (dem großen Karneval) wird, der immer wieder außer Kontrolle gerät. Frei nach der wahren Geschichte des zum Scheitern verurteilten Entdeckers Floyd Collins (dessen Gefangennahme seinem Chronisten einen Pulitzer-Preis einbrachte), aber von Wilder als zeitlose Fabel über Gier und Ausbeutung gestylt wurde, Ass im Loch ist so bösartig und respektlos, wie es das klassische Hollywood je wurde, und verneigt sich in seinem aufrichtigen Zynismus vor niemandem. Wie Jan Sterlings opportunistische Lorraine spottet: Kniend sackt meine Nylons ein.

Blut einfach

Als würde ich den einen Film der Coen-Brüder auf der Website (bisher) nicht empfehlen. Zu seinem 35-jährigen Jubiläum sieht die Rookie-Arbeit von Joel und Ethans immer mehr wie eines ihrer am besten realisierten Werke aus. Wenn das ihr erster Film ist, sind wir alle am Arsch, sagt Bill Hader in einem dem Film beigefügten Interview. (Die Adventures in Moviegoing-Clips des Criterion Channel, in denen Talking Heads von Guillermo del Toro bis Kareem Abdul-Jabbar zu sehen sind, sind im Allgemeinen sehr unterhaltsam.) Was hält am besten? Blut einfach , neben seiner straffen Handlung und dem faulen Charisma von M. Emmet Walshs bösem, manipulativem Privatdetektiv Visser ist der visuelle Stil der Coens der schiere Überschwang, der in der unvergessliches Bild von Einschusslöchern, die einen pechschwarzen Raum durchbohren – und dann durch stilisiertes Gegenlicht erhellen –, der ein angespanntes Katz-und-Maus-Versatzstück in eine Übung des abstrakten Expressionismus verwandelt.



Der Elefantenmann

Ich denke manchmal, dass John Hurts Leistung in der Titelrolle von David Lynchs großartiger Biografie des deformierten englischen Freakshow-Darstellers Joseph Merrick (im Drehbuch in John umbenannt) das großartigste Stück Filmschauspiel ist, das ich je gesehen habe. Tief unter Schichten von Latex-Make-up bewohnt Hurt eine hochspezifische Charakterisierung von Körper und Verhalten und vermittelt gleichzeitig die essentielle, universelle Einsamkeit der menschlichen Seele. (Verletzte, hysterische Überzeugung von verletzt, als Merrick stöhnt) Ich bin kein Tier … ich bin ein Mensch hält jedem stand Versuch einer Parodie .) Als Brücke zwischen Lynchs unterirdischen Ursprüngen mit Radiergummi und sein großes Studio-Missgeschick auf Düne , Der Elefantenmann ist auf historischer Ebene faszinierend, aber wie Die gerade Geschichte, Es wird auch häufig als untypisch bezeichnet: Vom Proto-Laura Palmer-Medaillonfoto von Merricks Mutter, das den Film mit seinem dröhnenden Sounddesign und dem morbide transzendenten Ende eröffnet, ist es eher eine Vorlage für drei Jahrzehnte brillanter Variationen.

Experiment in Terror

Eine der ersten kuratierten Sendungen des Criterion Channel ist Columbia Noir, die 11 Titel aus dem Studio ins Rampenlicht stellt, das sich in den 1950er Jahren einen Namen gemacht hat und harte, unterhaltsame Genrebilder produziert hat. Die Serie ist eine Peinlichkeit des Reichtums und bietet harte Edelsteine ​​wie Jacques Tourneurs albtraumhafter Falscher-Thriller Einbruch der Dunkelheit und Fritz Langs Schurken-Cop-Drama Die große Hitze, aber das Kronjuwel ist Experiment im Terror, Regie führte Blake Edwards als Fortsetzung von Frühstück bei Tiffany. Edwards ist am besten als Meister der Slapstick-Komödie bekannt, aber er dreht die Schrauben in dieser intensiven, episch geplanten Prozedur über eine Stichoperation gegen einen psychotischen Bankräuber gekonnt. Die Eröffnungsszene einer Frau, die in ihrer Garage von einem Einbrecher überfallen wird, ist erschreckend und beunruhigend. Die Mischung aus methodischem Ermittlungsprotokoll und abartiger Psychologie vor einer verwinkelten Kulisse von San Francisco (einschließlich eines Höhepunkts im Candlestick Park während eines Giants-Spiels) erwartet Bay City-Thriller von Dirty Harry zu Tierkreis.

Kaili Blues

Der überraschende Kassenerfolg des faszinierenden neuen Dramas des chinesischen Regisseurs Bi Gan Die Reise eines langen Tages in die Nacht – das letztes Jahr auf dem Festival für einen Hype sorgte für eine erstaunliche 59-minütige Kamerafahrt, die den Unterschied zwischen Arthouse-Strenge und dem schwerelosen Nervenkitzel der Oculus Rift aufspaltet – bedeutet, dass es ein guter Zeitpunkt ist, sich sein Debüt von 2015 anzusehen. ich bevorzuge eigentlich Kaili Blues an seinen Nachfolger, weil seine Handlung um einen Arzt auf der Suche nach seinem Neffen echte emotionale Resonanz findet im Gegensatz zu Langer Tag' so eher schräge Romantik, und weil seine eigene, atemberaubende 40-minütige Einstellung – ein Großteil davon montiert auf einem Motorrad, das sich durch Bergstraßen schlängelt, bevor es in einen Zug umsteigt – nicht nur eine Regiebewegung ist, sondern vielmehr eine Reihe sozialer, politischer und geografische Beziehungen. Bi hat eine Gabe für bezaubernde Rätsel und virtuose Technik, und er ist bereit, einer der wichtigsten chinesischen Filmemacher des neuen Jahrtausends zu werden, genau wie Super-Fan Jonathan Demme prognostiziert .

Der Sumpf

Lucrecia Martels feuchtes und halluzinatorisches Zeitstück Bleiben übrig war Vierter auf Der Ringer Liste der Die besten Filme des Jahres 2018 . Als nächstes der argentinische Autor arbeitet mit Björk an einer Live-Show in New York City (eine viel bessere Nutzung ihrer Talente als von Marvel faul rekrutiert werden ). Bei all ihrem aktuellen Beifall bin ich mir jedoch nicht sicher, ob Martel ihr Debüt von 2001 jemals wirklich übertroffen hat. Der Sumpf, deren Titel übersetzt Sumpf bedeutet und die als Mischung aus neureicher Horrorshow und verlangsamter Zombie-Komödie spielt – nennen Sie es Der diskrete Charme der lebenden Toten. Der Film spielt auf einem verfallenden Landsitz, der allmählich in der Sonne verrottet und von summenden Insekten sowie einem Schwarm von Großfamilienmitgliedern befallen wird, und ist auf eine bekiffte, trockene Art urkomisch, obwohl seine schläfrige Atmosphäre ein zerklüftetes, stechendes Gefühl von Gesellschaftskritik. Ein frühes Bild einer sonnengebräunten Brust, die von den Scherben eines zerbrochenen Weinglases aufgespießt wurde, wird zu einem Symbol für Martels Fähigkeit, Blut aus ihrem Thema zu ziehen.

Der Pier

Dies ist die Geschichte eines Mannes, geprägt von einem Bild aus seiner Kindheit. So beginnt Chris Markers bahnbrechender Kurzfilm, der eine Reihe von Standfotos zusammensetzt, um die Geschichte eines Zeitreisenden zu erzählen, dessen Fähigkeit, auf die Vergangenheit zuzugreifen, ausschließlich von der Stärke seiner Erinnerungen bestimmt wird. Je mehr er sich erinnert, desto tiefer geht er: Markers klar verträumte Montage ist, wie es ist, mit großen Augen zuzusehen. Mehr als alle anderen französischen New-Wave-Arty-Variationen von Science-Fiction, die in den 1960er Jahren auftauchten – einschließlich Godards Alphaville, Truffauts Fahrenheit 451, und Resnais Ich liebe dich Ich liebe dich - Der Pier stilistisch und philosophisch das Genre neu verkabelt. Terry Gilliams 12 Affen ist ein hybrides Remake/Hommage, aber es gibt Spuren von Markers Meisterwerk in Der Terminator, Primer, und Ewiger Sonnenschein des makellosen Geistes. Um vollständig zu parsen Der Pier In Bezug auf das, was seine 28 Minuten über Fotografie sagen oder suggerieren, würden Krieg, Romantik, Geschichte, Tod und Zeitlichkeit selbst ein Leben lang dauern, aber es ist auch als augenblickliches Seherlebnis überzeugend. Jeder Schwarz-Weiß-Rahmen ist auffallend, dynamisch, überraschend und tragisch; sie markieren dich für immer.

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Wand Wände

Die Flut von Social-Media-Hommagen an die verstorbene französische Regisseurin Agnès Varda, als sie im März im Alter von 90 Jahren starb, war ein Beispiel dafür, wie eine großartige Künstlerin Mainstream-Requisiten erhielt, meist posthum (ein großes Lob an das kanadische feministische Filmjournal cleo, das seinen Titel von Vardas brillantem Echtzeitdrama hat takes Cleo Von 5 bis 7, für die Organisation einer umfassenden Retrospektive in Toronto im letzten Jahr). Die Nominierung für den besten Dokumentarfilm-Oscar für 2017 Gesichter/Orte , das von Varda und dem französischen Künstler JR gemeinsam inszeniert wurde, half diesem Film, ein breites Publikum zu erreichen, aber es gibt weitaus bessere Beispiele für die Kunst des Filmemachers auf dem Criterion Channel, wie zum Beispiel 1982 Wand Wände, eine Studie über Street Art in Los Angeles, die vorweggenommen hat Gesichter/Orte’ Studie über den Zusammenhang von Ästhetik und Gemeinschaft. Zu einer Zeit, als die amerikanischen Innenstädte in den amerikanischen Medien verunglimpft wurden, reiste Varda nach Compton und richtete die neugierige, aufmerksame, anerkennende Linse ihrer Kamera auf eine Reihe von Wandgemälden, deren Trotz, Schönheit und einfache Existenz die vorherrschenden Erzählungen über Los Angeles' Schwarz zerstörten und Chicano-Populationen.

Die Hochzeit meines Bruders

Aus dem Schneideraum gestürzt und lange unveröffentlicht, Charles Burnetts zweiter Spielfilm nach dem epochalen und breiter kanonisiert Killer der Schafe kommt der melancholischen Poesie seines Vorgängers nicht gleich, aber es ist immer noch unverzichtbar als Werk zur Untersuchung individueller Porträts und als Erwiderung auf das unglückliche Erbe der industriellen Marginalisierung seines Schöpfers. Der Protagonist Pierce Mundy (Everett Silas) ist ein junger Afroamerikaner, der in Watts lebt und in seinem Privatleben an offenen Enden lebt und sich keine Zukunft vorstellen kann. Seine Unfähigkeit, entschlossen zu handeln, ist entweder ein Zeichen hilfloser Selbstbezogenheit oder ein gewissenhafter Versuch, einer anspruchsvollen Ansammlung von Freunden, Familienmitgliedern und Nachbarn alles zu sein.

Abwechselnd nervös, lustig, weitschweifig und vernichtend prägnant (die brutale Symbolik der letzten Szene bleibt einem im Gedächtnis), Die Hochzeit meines Bruders ist vor allem repräsentativ für eine Sorte des amerikanischen Independent-Kinos, die im Gegensatz (und weitgehend trotz) des umgebenden popkulturellen Klimas konzipiert und produziert wurde. Seine Wiederentdeckung und Restaurierung (die Version hier ist ein Director’s Cut von 2007) stellt die Art von verdientem, kathartischem Happy End dar, das Burnett in seiner eigenen Arbeit klugerweise vermieden hat.

Touki Bouki

Der Auftrag von Martin Scorseses World Cinema-Projekt besteht darin, vernachlässigte und unterschätzte Meisterwerke des Weltkinos zu beleuchten, und Criterions Entscheidung, den Inhalt ihrer beiden WCP-Boxsets zu streamen, ist eine großzügige Geste. Djibril Diop Mambétys Debütfilm dreht sich um ein junges Paar, Mory (Magaye Niang) und Anta (Mareme Niang), die davon träumen, Dakar nach Paris zu verlassen und nach Geldern zu suchen (ein selbstreflexiver Handlungspunkt angesichts der historischen Abhängigkeit des senegalesischen Kinos von Europäische Subventionen). Die gegenseitige Unruhe des Duos ist in den flinken, synaptischen Schnittrhythmen des Films kodiert, während ihre Sehnsucht nach einer idealisierten Neuen Welt auf dem Soundtrack spielt, während Josephine Baker verträumt von Par-ree singt. Ein Flop bei der ersten Veröffentlichung, Touki Bouki wurde von Kritikern seit langem als ein Werk mit starkem postkolonialem Kommentar reklamiert (ein Augenknebel mit einem menschlichen Schädel ist bösartig lustig) und seine Ikonographie war von den Carters recycelt im Rahmen ihrer 2018 World Tour Promotion. Die Präsentation von Criterion beinhaltet ein nachdenkliches Interview mit dem mauretanischen Autor Abderrahmane Sissako, dessen exzellente Satiren bamako und Timbuktu stammen aus Mambétys bahnbrechendem Beispiel.

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