Was ist Streaming: Wenn Sie Krimis lieben, müssen Sie „We Own the Night“ sehen

Spoiler Alarm

Viele würden sagen, dass Martin Scorseses Die Verstorbenen ist ein Klassiker oder zumindest rewatchable . Ich habe immer gedacht, es fühlte sich an wie die Arbeit eines großen Künstlers, der dem Ruhm hinterherjagt und sich selbst nie ganz einholt. Ich möchte kein Produkt meiner Umgebung sein. Ich möchte, dass meine Umgebung ein Produkt von mir ist, knurrt Jack Nicholsons Bostoner Mafia-Boss Frank Costello in den Anfangsmomenten des Films und bringt mein Problem mit einem Best-Bild-Gewinner, der aus Teilen seiner überlegenen Vorgänger besteht, auf den Punkt. Ein aufgebockter Rolling Stones-Musikhinweis hier; ein unerwarteter Todesschuss dort; und eine Prise gequälten Katholizismus für diese persönliche Note. Außer dass zwischen dem geliehenen chinesischen Quellenmaterial (siehe Höllische Angelegenheiten , wenn nicht) und die seltsam generische Inszenierung der meisten Schießereien und Schreikämpfe, Die Verstorbenen fühlt sich tatsächlich seltsam unpersönlich an. Mittlere Straßen und Taxifahrer wog den Lohn der Sünde, aber Die Verstorbenen 's Gemetzel ist seltsam schwerelos. Es ist ein Moralspiel wie Goodfellas, aber seine Cartoon-Gangster haben überhaupt keine Seelen zu verkaufen.

Melissa Mccarthy und Paul Rudd

Ich werde es nur sagen: Der bessere Mark Wahlberg-Cop-Film aus der Mitte der 2000er ist Uns gehört die Nacht, die diese Woche auf Netflix eingetroffen ist und nicht nur erneut angeschaut, sondern auch aufschlussreich ist. Für mein Geld ist es der beste Film von James Gray, einem amerikanischen Filmemacher, dessen Ruf zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Films nur nach oben ging. Im Jahr 2018 ist Gray ein von der Kritik gefeierter Autor, der genug Respekt hat, um Brad Pitt dazu zu bringen, sich für eine 2001 - Science-Fiction-Epos im Stil . Aber im Jahr 2007 wurde er meistens als Prätendent-auf-der-Post- Pulp Fiction Thron, dessen stimmungsvolle, unterleuchtete Thriller meist abfällige Vergleiche mit Werken von Kollegen wie Paul Thomas Anderson, David Fincher und den Meistern der 70er Jahre verdient hatten, die er offensichtlich heraufbeschwören wollte, wie Francis Ford Coppola, William Friedkin und natürlich Scorsese . Der Schatten des letzteren ragte über Grays Frühwerken besonders groß auf Kleines Odessa und Die Höfe.

Debüt in Cannes ein paar Monate später Die Verstorbenen 's Oscar-Triumph, Uns gehört die Nacht wurde dort von amerikanischen Kritikern ausgebuht und als Derivat abgetan, als es im Herbst endlich in die Kinos kam. Im Jahr von Kein Land für alte Männer , Es wird Blut sein , und Tierkreis , Grays großartiger, aber unterbeworbener und kommerziell leistungsschwacher Film hat das filmische Bewusstsein nicht stark beeinträchtigt.



Der Film handelt vom Schicksal, Gray erzählte Die New York Times , ein Thema vorschlagen, das oberflächlich ähnlich, aber klanglich ganz anders ist als Die Verstorbenen 's . Beide Filme handeln von Menschen, die gefährliche Unterwelten infiltrieren. Die Charaktere, gespielt von Leonardo DiCaprio (in Die Verstorbenen) und Joaquin Phoenix (in Uns gehört die Nacht) beide müssen ihre Zugehörigkeit zur Polizei vor Gangstern verbergen, die sie töten würden, wenn sie die Wahrheit wüssten. Wo Scorsese seine Geschichte eines Geheimagenten für Spannung und Komödie über seinen Kopf spielt, legt Gray damit den Grundstein für eine Tragödie, die wegen ihres intimen, individuellen Ausmaßes nicht weniger kraftvoll ist.

Zu Beginn des Films ist Bobby Green von Phoenix, der einen Nachtclub in Brighton Beach mit einer zwielichtigen Kundschaft leitet, ein schwarzer Schafsjunge, dessen Lebensfreude ungezügelt ist. Der Eröffnungs-Smash-Schnitt, in dem er seine Freundin Amada (Eva Mendes) zu den Klängen von Blondies Heart of Glass anstarrt, ist aufregend und erotisch auf eine Weise, die nicht nur Scorsese von seiner besten Seite heraufbeschwört, sondern übertrifft Die Verstorbenen 's angespannte Gimme Shelter-Ouvertüre in Bezug auf Pop-Vorahnungen.

Auf dem wahrhaft bläulichen Licht der Liebe reitend, gurrt Debbie Harry in dem besten Lied, das sie je geschrieben oder gesungen hat. Die Tragödie von Grays Film liegt darin, wie sein harmloser Outlaw-Held am Ende alles verliert, was er auf der rechten Seite der dünnen blauen Linie liebt. So spektakulär Phoenix in seiner Zusammenarbeit mit PTA und Lynne Ramsay war, würde ich sagen, seine Leistung in Uns gehört die Nacht ist sein bestes - oder zumindest sein emotionalstes -, weil er so geschickt eine Figur darstellt, die allmählich seiner Lebenskraft entzogen wird. Die argwöhnische, verärgerte Distanz, die Bobby von seinem Vater Burt (Robert Duvall) und seinem Bruder Joseph (Wahlberg) hält, beide dekorierte NYPD-Offiziere, die auf seine illegalen Geschäfte herabschauen, bricht zusammen, als die russischen Drogendealer von letzterem verfolgt werden ( und die häufig Bobbys Club bevormunden) eskalieren die Bedingungen ihres Kampfes gegen die Polizei.

Irgendwann wirst du bei uns oder bei ihnen sein, sagt Duvalls gesetzestreuer Patriarch und schürt schon früh unsere Erwartungen, dass sein verlorener Sohn in die Herde zurückkehren wird. Er tut es und darin liegt Uns gehört die Nacht 's einzigartigen und kühnen Sinn für Tragödie. Bei aller moralischen und erzählerischen Logik sollten wir jubeln, wenn Bobby nach und nach sein uniformiertes Geburtsrecht annimmt, nach Attentatsversuchen gegen seine Familie in Aktion tritt und sich als verdeckter Aktivposten gegen seine Wohltäter einsetzen lässt, die niemals mitfühlend oder sentimental sind . Diese Russen, die Brooklyns Kokshandel kontrollieren, sind unheimliche Typen. Aber Grays Subversivität zeigt sich in seiner Vision der NYPD als einer eigenen Art von Kabale, gebunden an erstickende Familienbande und tribale, territoriale Loyalitätsideen, die Eingeweihten ihrer Individualität berauben.

Der Film spielt sich, als ob Michael Corleones großartige Linie in Der Pate Teil III war um 180 Grad um die eigene Achse gedreht worden: Gerade als Bobby dachte, er sei draußen, ziehen ihn die Bullen wieder hinein.

Dies ist ein komplexes Zeug, und Grey verleiht ihm ein Gefühl von Schwere, das nicht nur in der Schauspielerei zum Ausdruck kommt – mit Phoenix’ immer schwerer werdender Leistung, die Dinge in fast jeder Einstellung verankert –, sondern auch im Filmemachen, das in einer grimmig stilisierten Art virtuos ist Weg. Uns gehört die Nacht ist in die Techniken von Gangsterfilmen eingetaucht, hat aber Sequenzen die mit dem Schrecken des großen Horrorkinos vibrieren, wie als Bobby infiltriert ein Crack-Haus einen Draht tragen oder später versuchen, einen Polizeikonvoi in einem sintflutartigen Regen zu steuern. Der erste steht so unter Druck wie der verpfuschte Cola-Deal in Boogie-Nächte , Doch während Anderson nicht anders kann, als die Situation mit einer fröhlich kontrapunktischen Sister Christian Power-Ballade zu tarnen, entscheidet sich Grey für ein ominöses Soundtrack-Grollen, a la David Lynch. Was die Verfolgungsjagd angeht, ist es wahrlich alptraumhaft, den umgebenden Regenguss zu nutzen, um die Action gleichzeitig zu verschleiern und zu verstärken, die sich nicht in Zeitlupe, sondern in hypnotisch langgezogener Echtzeit abspielt, nur begleitet von Schrotflintenknallen und dem metronomischen Rhythmus der Scheibenwischer.

Diese Szene spielt etwa zwei Drittel des Films. Grey übertrifft es in Sachen Spektakel nicht, aber sein Höhepunkt hat einen emotionalen Schlag. Eigentlich packt es zwei davon. In einer späten Szene wird Amada, wunderschön gespielt von Mendes, einer immer wunderbaren Schauspielerin, die auch die weibliche MVP von exzentrischen und/oder unterschätzten modernen Polizistenfilmen sein kann (einschließlich Schlechter Leutnant: Anlaufhafen New Orleans und Die anderen Typen, wo sie eine Oscar-Nominierung verdient hat ihre schmerzlich schöne Version von Pimps Don't Cry) – konfrontiert Bobby damit, dass er sie zugunsten seiner Familie verlassen hat. Es fasst die Kritik des Drehbuchs am institutionellen und erblichen Machismo zusammen und zeigt einen Killer Pate Anspielung. Anstatt ihr die Tür wie Kay am Ende von Coppolas Klassiker zuzuknallen, schließt eine am Boden zerstörte Amada Bobby ein für alle Mal aus. (Beachten Sie, dass David Chase später in diesem Jahr dasselbe mit Dr. Melfis Abschied von Tony in der vorletzten Episode von tat Die Soprane. )

Amadas Herzschmerz dient als Auftakt für eine letzte Szene, die so sorgfältig abgemessen und täuschend beunruhigend ist wie jede zeitgenössische Filmcoda, die ich kenne. (Grau ist großartig mit Enden, wie die erhabene optische Täuschung zeigt, die abschließt Der Immigrant und das surreale, eindringliche Outro in Die verlorene Stadt Z , beide heben die vollendeten Filme hervor, an denen sie hängen.)

Wenn Uns gehört die Nacht 's Die Eröffnungsszene trägt eine elektrische Ladung von Lust – und noch mehr von Lebenslust –, der abschließende Austausch zwischen zwei überlebenden Schlüsselfiguren ist in Einbalsamierungsflüssigkeit getränkt. Von all den Filmen, die dazu führen, dass eine Person einer anderen sagt, dass ich dich liebe, Uns gehört die Nacht kann am wenigsten befriedigend sein. Die Linie, ihre Lieferung und ihre Bedeutung sind so zweideutig wie Die Verstorbenen 's Die Abschiedseinstellung eines über den Bildschirm huschenden Nagetiers ist eindimensional aussagekräftig (Die Ratte symbolisiert Offensichtlichkeit, wie Ralph Wiggum sagen würde ) . Sie können zuschauen Die Verstorbenen immer und immer wieder, weil all seine unzähligen Verräte ein Setup für eine Pointe darüber sind, dass wir am Ende alle Ratten sind. Im Uns gehört die Nacht, Loyalität tut weh.

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