Der Aufstieg des iPhone-Autoren

In Steven Soderberghs neuestem Kunststück der rasanten Filmproduktion, Hochfliegender Vogel , die diesen Freitag auf Netflix starten wird, versucht ein abtrünniger Agent, eine NBA-Sperre zu beenden, indem er die Finanzstruktur des Sports destabilisiert. Während sich die Arbeitsniederlegung auf die sechsmonatige Marke zu erstreckt, werden zwei prominente Spieler, die Putdowns auf Twitter gehandelt haben, viral, indem sie bei einer Wohltätigkeitsveranstaltung an einem improvisierten Pickup-Spiel teilnehmen. Es gibt kein professionelles Filmmaterial des Grollspiels, aber Videos, die von Kindern in der Menge gedreht und in den sozialen Medien gepostet wurden, sammeln viele Millionen Aufrufe, ohne die Imprimatur der NBA oder den Glanz einer Fernsehsendung von den Big-Budget-Sendepartnern der Liga. Der Erfolg an der Basis sät Zweifel an einem festgefahrenen System, das die bremsenden Ligabesitzer für unangreifbar gehalten hatten. Die spielergestützte Revolution wird auf Smartphones gedreht.

Hochfliegender Vogel ist ein Produkt dessen, was Soderbergh für einen ähnlichen Umbruch im Hollywood-System hält. Komplett auf einem iPhone 8 gedreht Hochfliegender Vogel ist Soderberghs zweiter Smartphone-Film nach dem letztjährigen Psychothriller Wahnsinnig , die er eingeschossen hat zwei Wochen auf einem iPhone Seven Plus. Soderbergh, der hat gewöhnlich gesucht die Wirtschaftlichkeit von Filmen auf den Kopf zu stellen, Produktionshemmnisse zu beseitigen und die Kontrolle in den Händen der Filmemacher zu konzentrieren, ist ein vorhersehbarer Bekehrer für eine relativ unbewiesene Methode des Filmemachens. Im Januar 2018, kurz vor der Veröffentlichung von Wahnsinnig , Soderbergh erklärt Telefone die Zukunft des Filmemachens und auf die Frage, ob er für spätere Projekte ausschließlich Smartphones nutzen würde, fügte ich hinzu, dass ich einen guten Grund haben müsste, nicht zuerst darüber nachzudenken.

Die Argumente für Smartphones als disruptive Kraft im Film – sowohl als demokratisierendes Instrument für Low-Budget-Regisseure als auch als budgetsenkendes oder künstlerisch befreiendes Werkzeug für hochkarätige Projekte – werden immer stärker als Smartphone-Kamera-Hardware und die sie unterstützende Software verbessert, und wenn die Liste der früheren Präzedenzfälle länger wird. Jedes inkrementelle Kamera-Upgrade hilft Smartphone-Herstellern nicht nur beim Kampf um Marktanteile, sondern verkleinert auch die visuelle Lücke zwischen Kameras im Taschenformat und den großen Rigs, die in Studio-Sets endemisch sind. Trotzdem ist es nicht nur die Trägheit, die mit dem iPhone gefilmte Filme zu Ausreißern unter den Großprojekten macht; einige technologische Einschränkungen führen immer noch zu Veröffentlichungen wie Hochfliegender Vogel ins Reich der Neugier. Trotz Soderberghs uneingeschränkter Zustimmung bleibt der Sprung ins Smartphone für die meisten Mainstream-Filmemacher ein kompliziertes Gleichgewicht zwischen Vorteilen und Kompromissen.



Jeder, der diesen Film sieht, der keine Ahnung von der Hintergrundgeschichte der Produktion hat, wird keine Ahnung haben, dass er am Telefon gedreht wurde, sagte Soderbergh über Wahnsinnig im Jahr 2018. Das ist nicht Teil der Einbildung. Es stimmt, dass der Film, abgesehen von ein paar Augenzwinkern im Drehbuch, nicht auf seine Produktionsmittel aufmerksam macht; in einem rekursiven, Spider-Man-Mem -Szene, Protagonist Sawyer (Claire Foy) FaceTimes mit ihrer Mutter, und in einem anderen möglicherweise selbstreferenziellen Moment weist Matt Damon, der einen Cameo-Auftritt als Sicherheitsberater macht, Sawyer an, Ihr Handy als Ihren Feind zu betrachten. Aber obwohl das iPhone-Drehen selbst alles andere als diegetisch ist – die Charaktere verwenden nicht angeblich ihre Smartphones, um das Filmmaterial aufzunehmen, das das Publikum sieht, wie es in einem Fall der Fall war Folge 2015 der Sitcom Moderne Familie – die Bilder sind immer noch leicht von einem normalen Film zu unterscheiden.

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Für mich ist die Technologie noch nicht so weit fortgeschritten, dass ein iPhone-Film nicht wie ein iPhone-Film aussieht, sagt der Schauspieler Joshua Leonard, der Sawyers Antagonist in spielte Wahnsinnig . Leonard fährt fort, ich denke, jeder, der gerade die iPhone-Technologie verwendet, wird diese Ästhetik, die das Telefon bietet, in seinen Film integrieren.

Die Markenzeichen – manche sagen vielleicht Mängel, obwohl das vom Projekt abhängt – von Smartphone-Material sind eine schlechtere Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen und eine große Schärfentiefe oder eine Schwierigkeit, auf Objekte im Vordergrund zu fokussieren, während der Hintergrund unscharf wird. Wegen körperliche Einschränkungen Aufgrund der Größe der Kameras, die bequem in winzige Pakete passen, neigen Smartphone-Aufnahmen dazu, alle Objekte scharf zu stellen, was zu einer weniger traditionellen filmischen Ästhetik führt (obwohl derselbe Look absichtlich verwendet wurde) groß bewirken in Klassikern wie Citizen Kane ).

Hochfliegender Vogel ist wahrscheinlich der bisher am wenigsten nach einem iPhone aussehende iPhone-Film, aber bei näherer Betrachtung enthüllen einige Details (oder das Fehlen von Details) seine Cinéma-Vérité-Insignien. Ein Agent knallt eine Tasse auf seinen Schreibtisch und die Kamera wackelt. Einige feinere Merkmale von Gesichtern und Szenen verschwinden im Schatten. Manche Aufnahmen wirken verwackelt oder weisen ein ausgeprägtes Lens Flare auf. Dennoch ist es weit hergeholt zu sagen, dass jedes dieser Elemente, die wahrscheinlich in einer umfangreicheren Produktion fehlen würden, das Erlebnis merklich beeinträchtigt. Ein gelegentlicher Zuschauer – sagen wir, einer, der nicht an einer Pressevorführung teilnahm, um sich auf einen Artikel über iPhone-Filme vorzubereiten – würde wahrscheinlich den etwas atypischen Look des Films vergessen, nachdem er sich in die Geschichte vertieft hatte. Wenn ich ein traditionelles Kamerapaket hätte … wäre der Film meiner Meinung nach nicht besser gewesen, sagte Soderbergh weiter Der Bill Simmons-Podcast Letzten Monat . Es hätte schlimmer kommen können. Es hätte sicherlich länger gedauert.

Hochfliegender Vogel hätte es kaum nehmen können Weniger Zeit; Soderbergh beendete den ersten Schnitt des Films weniger als drei Stunden nach dem Einwickeln der Hauptaufnahmen. Er hat immer schnell und sparsam gearbeitet, aber die Einführung des iPhones scheint sein ohnehin schon rasantes Tempo beschleunigt zu haben.

Ich bin bei einer Produktion noch nie so schnell vorangekommen wie bei uns Wahnsinnig , sagt Leonard und fügt hinzu, ich denke, das lag zum Teil an der Technik und der fehlenden Beleuchtung. Wir hatten nur ein einziges LED-Panel, das wir für den gesamten Dreh verwendet haben, und selbst dieses Panel ist nur in einer von vier, fünf Szenen oder so ausgebrochen. … [Soderbergh] geht in den Tag und weiß genau, welche Aufnahmen er will, und dann denke ich, dass die Technologie, sowohl die Geschwindigkeit des iPhones als auch seine Fähigkeit, sich im Raum zu bewegen und in unzugängliche Bereiche zu gelangen, eine tiefe Verschmelzung von Impulsen ermöglicht und Hinrichtungen für ihn, also gibt es für uns Schauspieler nie Wartezeiten.

Wahnsinnig Die Herstellung kostete angeblich 1,5 Millionen US-Dollar. Hochfliegender Vogel erweiterte Soderberghs Budget trotz der Anwesenheit bekannter Schauspieler wie André Holland, Zazie Beetz und Kyle MacLachlan auf 2 Millionen US-Dollar. Kosteneinsparungen sind Teil der Attraktivität des iPhone-Films, und die Schnittstelle zwischen Kunst und Kommerz ist von zentraler Bedeutung für die kurze Geschichte des Genres.

Im Jahr 2012 ein iPhone 4s behauptete sich in der Ausrüstungsfirma Zacuto’s Tolles Kamera-Shootout , ein Kampf um die Bildqualität zwischen zunächst nicht identifizierten Marken, obwohl er mit viel teureren Kameras konkurrierte. Das hat in der Branche einige Aufsehen erregt, aber Neill Barham, der Gründer und CEO von FiLMiC Inc., der die beliebte iOS- und Android-Kamera-Erweiterungs-App FiLMiC Pro herstellt, weist auf eine Bentley-Anzeige aus dem Jahr 2014 als Wendepunkt in der professionellen Einführung von die Smartphone-Kamera. Der Film, der die Integration der Technologie des Bentley Mulsanne fördern sollte, nutzte Greifgeräte und Apps (einschließlich FiLMiC Pro), um die Telefone zu stabilisieren und das Filmmaterial zu optimieren.

Sie haben es in Schwarzweiß fertiggestellt und hatten ein großartiges Kontrastverhältnis, sagt Barham. Es sah fantastisch aus und es war sozusagen das erste, was eine große Gruppe von Leuten dazu brachte, zu sagen: ‚Hey, Moment mal, das wurde mit einem Smartphone aufgenommen?‘

Ende 2011 kursierte ein Bericht, dass iPhone-Filmmaterial in Die Rächer , aber dieser Glaube, basierend auf einem schlecht bearbeiteten Interview, war entlarvt . Die Bentley-Werbung war nicht annähernd so sichtbar wie eine Nebenrolle in einem 1,5-Milliarden-Dollar-Blockbuster, aber sie zog mehr als eine Million Aufrufe auf YouTube an, und es war das einzig Wahre. Der nächste große Durchbruch des iPhone-Films kam mit freundlicher Genehmigung der Duplass-Brüder – produziert, Sean Baker – inszenierte Indie-Liebling Mandarine , die auf dem iPhone 5s gedreht wurde und bei Sundance ein Statement abgab.

Sean bestand darauf, dass er nicht als iPhone-Film angesehen werden sollte, obwohl dies oft eine der großen Handlungsstränge ist, sagt Julie Gerstenberger, Mitbegründerin und CEO von Moondog Labs, das filmische Weitwinkelobjektive für Smartphones herstellt. einschließlich derer, die in verwendet wurden Mandarine und Hochfliegender Vogel . Vor der Premiere wurde nicht erwähnt, dass es auf dem iPhone gedreht wurde, und so war einer der letzten Credits „Shot on iPhone 5s“ mit der, wie wir es nannten, Erstausgabe von Moondog Labs anamorphotische Linsen . Und es gab buchstäblich ein Keuchen, das durch das Publikum ging, weil die Leute nichts wirklich bemerken konnten, was man dem zuschreiben konnte: ‚Oh, es wurde auf Telefonen gedreht.‘

Andere Kurz- und Spielfilme wurden ganz oder teilweise auf iPhones gedreht vor zu Mandarine , einschließlich der oscarprämierte Dokumentarfilm 2012 2012 Suche nach Zuckermann . Aber Bakers Geschichte über einen Tag im Leben zweier Transgender-Sexarbeiterinnen – mit einer weitgehend unbekannten Besetzung – gewann mehrere won prestigeträchtige Auszeichnungen , und verdiente 97 Prozent Fresh Bewertung auf Rotten Tomatoes—war der bisher überzeugendste Proof of Concept. Baker, ein Liebhaber des physischen Films, entschied sich zunächst aus Budgetgründen, mit iPhones zu experimentieren. Mandarine kosteten nur 100.000 Dollar – aber er schätzte den leichten Zugang, den sie ermöglichten, und die naturalistischen Leistungen, die die vertrauten Geräte seiner unerfahrenen Besetzung entlockten. Im Jahr 2017, eines der iPhones, die er verwendet hat Mandarine war erworben vom Academy Museum of Motion Pictures, was den Meilensteinstatus des Films festigt.

Im Zuge von Mandarine s Erfolg verbreitete sich die Smartphone-Bewegung aus Bakers Kurzfilm-Follow-up 2016 Schneevogel zu Steven Caple Jr.s Drama aus dem Jahr 2016 Das Land zu Michel Gondrys Kurzfilm 2017 Umleitung zu Bakers hochgelobtem, Oscar-nominierten Spielfilm 2017 Das Florida-Projekt . Die Anzeigen kamen auch immer wieder für Apfel und Google und Nike , wobei alle drei dieser Spots Linsen des Moondog-Konkurrenten Moment verwenden, die Soderbergh verwendet hat Wahnsinnig . Obwohl Das Florida-Projekt markierte eine Rückkehr zu traditionelleren Methoden des Filmemachens – teilweise hat Baker sagte , weil ich der iPhone-Typ wurde und ich es umdrehen wollte – es hat ein iPhone für seine letzte Szene angeworben.

Jeder künstlerische Triumph stärkte die Referenzen der iPhone-Kamera, aber Verbesserungen unter der Haube waren genauso wichtig, wenn nicht sogar noch wichtiger. FiLMiC Pro, das laut Barham 2 Millionen Mal heruntergeladen wurde (hauptsächlich auf iOS) und mit dem Baker, Gondry und Soderbergh ihre Filme fertiggestellt haben, debütierte im Mai 2011, nach der Veröffentlichung des iPhone 4 im Jahr 2010, dem ersten Modell, das nehmen Sie hochauflösende Videos mit einer Auflösung von 720p auf. Das iPhone 4, sagt Barham, hatte keine Bildstabilisierung, kein Teleobjektiv, nicht viele Dinge. … Zu der Zeit war ich im Grunde wie ein Göre nach der Filmschule, und die Idee war: ‚Hey, das wäre eine großartige B-Roll-Kamera.‘

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Barham erklärt, dass die Ziele von FiLMiC Pro darin bestehen, 30 bis 70 Prozent besser zu sein als die neuesten Entwicklungen von Cupertino, Samsung oder Google und alle Funktionen zu replizieren, die Sie in einer Kamera für 20.000 bis 40.000 US-Dollar finden würden, durch eine verbesserte Kontrolle über Seitenverhältnis, Farbkorrektur und andere erweiterte Einstellungen, die von den meisten Smartphones automatisch bearbeitet werden. Als seine App auf den Markt kam, sagte er, war die allgemeine Reaktion der Branche fast eine Art Zynismus. Zum Beispiel „Filme mit dem Smartphone machen, das wird der Tag“ oder „Das ist ein Witz“. Niemand hat uns wirklich ernst genommen.

Nach und nach machten die Kameras jedoch Gewinne. Das iPhone 4s wurde in 1080p High Definition aufgenommen. Die 5s hat 120 Bilder pro Sekunde Zeitlupe bei 720p aufgenommen. Die 6 fügte eine filmische Bildstabilisierung hinzu und schoss in noch langsamerer Zeitlupe, während die 6s in 4K-Auflösung schoss. Meiner Meinung nach war die 6s Plus die erste voll ausgereifte Smartphone-Videokamera, die ein 4K-Bild mit optischer Bildstabilisierung lieferte, die normalerweise bei High-End-Kameras und -Optiken zu finden ist, sagt Barham.

Jede neue Smartphone-Generation bringt höhere Bildraten, höhere Auflösungen und größere Bildschirme mit sich. Diese Spezifikationen, zusammen mit den begleitenden Verfeinerungen bei Vorsatzobjektiven und Bildverarbeitungssoftware, haben mobile Geräte als Rückgrat einer professionellen Produktion tragfähiger gemacht. Ich glaube nicht, dass die Leute wissen, wie fortschrittlich diese Technologie wirklich ist und was man damit machen kann, sagte Soderbergh zu Simmons.

Ein geschickter Regisseur eines Smartphone-Films kann die Schwächen der Kamera in Stärken umwandeln, indem er die richtigen Projekte mit der kompakten Technologie kombiniert. Wahnsinnig , zum Beispiel, gezeichnet Kritik für seinen schattigen Look bei schwachem Licht. Thematisch passten die Visuals jedoch zu einer Geschichte über eine psychisch gestresste Person, die ihren Verstand in Frage stellt (obwohl sie nicht alle Handlungslöcher schließen konnten).

Das iPhone selbst hat eine gewisse Ästhetik, die entnervt, sagt Leonard. Steven benutzte es für viele Nahaufnahmen, von denen ich glaube, dass er [war] etwas, das er traditionell macht, aber [war] etwas, mit dem er wirklich mit dem iPhone spielen wollte, um den Leuten direkt ins Gesicht zu sehen. Die tiefe Schärfentiefe, die man bei jeder Aufnahme erhält, bei der jedes einzelne Teil des Bildes im Fokus ist, sorgte für ein unangenehmes Erlebnis, das meiner Meinung nach dem Film recht gut gedient hat. Ähnlich, Mandarine Der unorthodoxe Produktionsstil von ed bahnbrechende Besetzung und in Das Florida-Projekt 's Auflösung, das Auflösen der Bindungen des ruhigeren (wenn auch auffallenden) Aufbaus, der im gesamten Film verwendet wurde, spiegelte die Befreiung seiner untergeordneten Charaktere wider.

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Obwohl die Bildtreue ein wichtiger Bestandteil der Filmgrundlage ist, kann eine bessere Leistung hier ein unbeabsichtigtes Lens Flare oder einen Fokusverlust dort ausgleichen. Schauspieler wie Holland, Beetz und MacLachlan zu besetzen, ist eine Möglichkeit, hochkarätige Leistungen zu entlocken, aber auch für erfahrene Schauspieler kann sich ein unauffälliges Smartphone in dieser Abteilung auszahlen. Das liegt zum Teil daran, dass eine nahtlosere Produktion die Schauspieler weniger wahrscheinlich aus dem Moment holt.

An einem traditionellen Filmset drehen Sie eine Seite einer Szene, und dann gehen alle weg, trinken eine Tasse Kaffee und lesen die Zeitung und kommen 45 Minuten später zurück, wenn die Beleuchtung auf der anderen Seite umgedreht ist, und das war nie der Fall auf [ Wahnsinnig ], sagt Leonard. Auf [ Wahnsinnig ], es war sehr viel, wenn man einmal angefangen hat, eine Szene zu drehen, hat man nie aufgehört, bis die Szene fertig war. Und gerade für Schauspieler ist das ein echter Spaß beim Drehen, weil man nicht ständig versucht, neue Energie zu tanken und sich daran zu erinnern, wo man sich vor Stunden beim ersten Teil der Szene emotional befand.

Im Zeitalter von Selfies und allgegenwärtigen Smartphones gibt es auch einen Vertrautheitseffekt, der zu weniger Selbstbewusstsein führen kann. Die Geräte selbst nehmen so wenig Platz im Raum ein, sagt Leonard. Es lenkt keine Aufmerksamkeit auf sich und ist ein so allgegenwärtiges Stück Technologie, dass es viel einfacher ist, seine Existenz zu ignorieren. Ich denke, das hat für uns wirklich ein Gefühl der Intimität und das Gefühl gefördert, als wären wir die einzigen Leute im Raum. In diesem Sinne war es eher wie eine Probe für die Bühnenschauspielerin, als wie das Drehen eines traditionellen Films.

Schließlich ermöglichen Smartphones Regisseuren, ihre Darsteller aus abenteuerlichen Blickwinkeln und in Situationen und Einstellungen festzuhalten, die ansonsten aus logistischen Gründen unerschwinglich wären. Wie Soderbergh zu Simmons sagte: Das Tolle am iPhone ist, dass ich es überall hinstellen kann. Ich kann es buchstäblich an eine Decke kleben, ich kann tun, was ich will, und das ist sehr befreiend. Nachahmung des ikonischen Überkopfschuss gegen ende von Taxifahrer den Boden der darüber liegenden Wohnung nicht mehr ausschneiden müsste.

In ähnlicher Weise erinnert sich Barham daran, dass Baker darüber sprach, dass man im Grunde überall hingehen und alles drehen kann, und niemand würde es bemerken und denken, dass man tatsächlich einen Film macht. Jeder nimmt einfach an, dass du herumspielst, mit deinen Freunden rummachst und etwas drehst, das auf YouTube zu sehen ist. Die authentisch wirkende Umgebung und organische Zuschauerreaktionen aus der öffentlichen Busszene in Mandarine , das Das Ende von Disney World von Das Florida-Projekt , und die Straßenszenen inmitten Manhattans Hektik in Hochfliegender Vogel sind alles Nebenprodukte des heimlichen Credo der Smartphone-Filme: Erst schießen und später nach Veröffentlichungen fragen.

Es ist einfach etwas, vor Ort zu drehen und nah an seinen Schauspielern zu sein, das ist ein perfektes Gegenmittel [zu] so etwas wie 'Alles wird auf einem grünen Bildschirm gedreht, das CGI wird nachträglich hinzugefügt, sodass die Schauspieler nicht einmal wirklich wissen, wo es ist sie sind im Raum' [Stil], sagt Barham. Er fügt hinzu: Es fühlt sich für zeitgenössische Filmemacher so an, als ob das Filmemachen mit dem Smartphone das ist, was 16 mm und die französische Neue Welle in den 60er Jahren waren: billiger, schneller und in gewisser Weise ehrlicher.

Obwohl professionelle Filme, die auf Smartphones gedreht wurden, nicht mit der gleichen Sorglosigkeit gedreht werden, die Millionen von Amateurregisseuren zeigen, wenn sie die Niedlichkeit ihrer Hunde und Katzen dokumentieren, selbst die Ausstattung ernsthafter Smartphone-Filme – Apps, Bearbeitungssoftware, externe Mikrofone, Objektive und Griffe – viel weniger Aufwand, als es einmal erforderlich gewesen wäre, um ein ähnlich aussehendes Ergebnis zu erzielen. Soderbergh hat Filme mit großem Budget gedreht und könnte sich dafür entscheiden, mehr zu machen, aber Regisseure ohne diese Option profitieren von einer niedrigeren Eintrittsbarriere.

Der wahre Vorteil liegt derzeit nicht innerhalb des Hollywood-Systems, sondern außerhalb des Hollywood-Systems, wo jeder, der einen Film machen möchte, der sich ein Smartphone leisten kann, jetzt einen Film ohne Ausreden oder Wartezeiten machen kann, weil diese Türen waren niedergeschlagen, sagt Leonard. Wie Soderbergh zu Simmons sagte: Sie brauchen wirklich nicht viel mehr als das, was Sie in Ihrer Tasche haben, und etwas Software, und los geht's.

Victoria Mapplebeck gehört zu den vielen unabhängigen Filmemachern, die das Beste aus dem neuen Paradigma gemacht haben. Mapplebeck, ein in Großbritannien lebender Regisseur, der in den 80er Jahren Film an der Kunsthochschule studierte, hat zwei preisgekrönte Smartphone-Kurzfilme gedreht. 160 Zeichen (2015) auf dem iPhone 6 und Verpasster Anruf (2018) auf dem iPhone X, über ihre ungeplante Schwangerschaft, Alleinerziehende und die anschließende Suche ihres Sohnes, mit seinem Vater in Kontakt zu treten. Ihr neuster Film ist Das Wartezimmer , ein Dokumentarfilm über ihre eigene Brustkrebsdiagnose und -behandlung, der mit Mitteln von veröffentlicht wird Der Wächter später in diesem Jahr.

Als sie in den 90er Jahren anfing, Filme zu drehen, sagte Mapplebeck: Mein erstes Budget für Channel 4 betrug 30.000 Pfund, was heute wie ein enormes Budget für einen Filmemacher zum ersten Mal erscheint. … Das galt damals als winziges Geld. Zum 160 Zeichen , die ihrer Meinung nach über verschiedene Online-Kanäle mehr als eine Million Mal angesehen wurde, entschied sie sich für die Arbeit mit einem iPhone, um mehr Intimität und Spontaneität zu erzielen und weil ihr die Idee gefiel, den Textaustausch, der auf einem Smartphone geführt wird, mit einer Smartphone-Kamera festzuhalten. Aber es gab auch praktische Überlegungen . Das Budget von Film London, das ich hatte, betrug nur 2.000 Pfund, und ich habe ein bisschen von meinem eigenen Geld, das ich aus einem Preis gewonnen hatte, in den Pot gelegt, sagt sie. Mit FiLMiC Pro und minimaler Ausrüstung hat sie den Film für etwa 4.500 Pfund gedreht, während ein anständiges professionelles [Kamera]-Kit sie allein, erklärt sie, zwischen 5.000 und 6.000 Pfund gekostet hätte.

Als sie anfing, ihren Kampf gegen den Krebs aufzuzeichnen, fand ich es wirklich kathartisch, den ganzen Prozess zu dokumentieren, sagt Mapplebeck. Ich konnte in schwierigen Krankenhaussituationen filmen, wie meine Strahlentherapie und meine Chemotherapie. Natürlich siehst du aus wie ein Amateur, du machst eine Art Selfie oder schickst einen Clip an einen Freund. Sie sehen nicht aus wie ein Filmemacher mit all dem Misstrauen, das das beim Drehen mit sich bringen kann.

Mapplebeck ist ein Beweis dafür, dass, wie Gerstenberger sagt, [das Smartphone] viel mehr Autonomie bietet, um eine Geschichte zu erzählen, für die Sie wirklich leidenschaftlich sind und die möglicherweise nicht als ganz so kommerziell tragfähig angesehen wird. Und Sie können dies mit einem kleineren Budget tun und dennoch etwas haben, das die Qualität und den Produktionswert hat, die im Nachhinein vertrieben werden könnten.

Das kann verschiedene Regisseure, vielfältigere Geschichten und mehr Effektivität bedeuten mean Aktivismus . Es kann mehr bedeuten Mittelklasse Filme Platz in den Veröffentlichungsplänen inmitten riesiger Superhelden-Franchises zu finden. Es kann auch bedeuten, dass Sie mehr mit dem Formular experimentieren. Leonard, der vor zwei Jahrzehnten sein Schauspieldebüt auf Hi8- und CP-16-Kameras gab Das Blair-Hexe-Projekt , sagt, Wenn wir schießen würden Blair Hexe heute und die Dokumentarfilmer im Film wollten immer noch eine Filmästhetik, wir benutzten eine alte 16-mm-Kamera und iPhones, um uns gegenseitig zu filmen, und es würde nicht nur eine Person sein, die die Dinge hinter den Kulissen drehte, Wir würden uns alle drei gegenseitig erschießen, denn das ist die Gesellschaft, in der wir leben.

der Insider Michael Mann

Laut Barham, dreimaliger Oscar-Preisträger und Koryphäe der Filmbearbeitung Walter Murch arbeitet mit Smartphone-Aufnahmen in der Postproduktion an seinem kommenden Dokumentarfilmprojekt, Schlag 53 , und es ist vergleichbar mit konventionelleren Tarifen. Regisseur George Miller, inspiriert von Mandarine , hat auch einen Wunsch geäußert einen Film auf einem iPhone zu machen. Smartphones öffnen langsam die Augen auf Hollywoods höchstem Niveau, und die Branche könnte ein oder zwei technologische Sprünge von Regisseuren entfernt sein, die viel weniger ikonoklastisch sind als Soderbergh. Ich denke, jetzt befinden wir uns in einem Bereich, in dem Sie eine Kamera von der Größe eines Telefons mit einem Sensor in voller Größe haben werden, und das wird ein Wendepunkt sein, sagte Soderbergh zu Simmons.

Nach neuesten Berichte , Apple wird noch in diesem Jahr ein iPhone-Modell auf den Markt bringen, das mit drei Kameras ausgestattet ist, ein Versuch, mit anderen Telefonen Schritt zu halten, die bereits haben übertroffen diese Kamerazählung. Gut möglich, dass die iPhones der nächsten Generation ein Wendepunkt für das kreative Potenzial von Smartphones in Bezug auf variable Schärfentiefe sein werden, sagt Barham. Eine bessere Kontrolle über die Schärfentiefe würde einen der zwingendsten Gründe für Regisseure beseitigen, sich für eine hochwertige, dedizierte Kamera zugunsten eines Smartphones zu entscheiden.

Die Lücke schließt sich definitiv, sagt Gerstenberger und fügt hinzu: Die Qualität ist da, und es kommt viel mehr auf die Geschichte, die erzählt wird und auf das Wissen und die Erfahrung des Filmemachers und des Teams, als auf die Kamera oder das Werkzeug. Mit anderen Worten, wir wissen, dass Smartphone-Filme ihre reifste Form erreicht haben, wenn sie überhaupt keine Geschichte sind.

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