Überprüfung des „Zero Dark Thirty“-Backlash-Zyklus fünf Jahre später

2015 veröffentlichte Seymour Hersh Die Ermordung von Osama bin Laden in dem Londoner Buchrezension . Der Titel könnte nicht eindeutiger sein. Auf den ersten Blick handelt es sich um einen strengen, unheimlich akribischen Bericht über den legendären nächtlichen Angriff des SEAL-Teams 6 auf das Gelände von Abbottabad in Pakistan, der in einem gewaltsamen Ende der zehnjährigen Jagd auf Osama bin Laden gipfelte.

Es ist die Art von Bericht, die ein Reporter erst dann richtig schreiben kann, wenn sich der Staub auf dem Ereignis selbst gelegt hat. Hollywood hatte bereits mehrere Filme aus der Geschichte gemacht, darunter Kathryn Bigelows prestigeträchtige, teure, Oscar-nominierte Zero Dark Thirty , und die politische Maschine hatte ihr längst den nötigen Dreh gegeben. Diese Geschichte ist der Vorwand für Hershs Berichterstattung, die sowohl eine verfahrenstechnische Darstellung der Dreh- und Angelpunkte in der Planung und der Aufklärung vor der Razzia ist, als auch eine Abrechnung mit den falschen Fronten einer bequemen, irreführenden politischen Legende. Die Ermordung sei der Höhepunkt von Obamas erster Amtszeit und ein wichtiger Faktor bei seiner Wiederwahl, schrieb Hersh. Vieles von dem, was wir über das Ereignis zu wissen glaubten, stellte sich laut Hersh und dem pensionierten hochrangigen US-Beamten, der das Rückgrat eines Großteils seiner Geschichte bildete, als falsch heraus. Die Geschichte des Weißen Hauses könnte von Lewis Carroll geschrieben worden sein.

Einige Zeit nachdem Hershs Stück gelesen wurde, LRB schrieb einen Brief von einem Mann namens Francis X. Archibald, einem achtzigjährigen ehemaligen demokratischen Politiker aus South Carolina:



In Bezug auf die Geschichte von Seymour Hersh sind die Fakten folgende:

alle 6 Infinity-Steine

1. Osama bin Laden orchestrierte die Terroranschläge vom 11. September 2001 auf Amerika.
2. Die CIA hat herausgefunden, wo er lebt.
3. US Navy SEALs haben ihn getötet.

Ende der Geschichte. Die meisten Amerikaner scheren sich nicht um die Details des Unterfangens.

Zusamenfassend: Keinen interessiert es . Extended Cut: Wir haben ihn getötet. Was zählt noch? Das LRB Die Redakteure von Seymour Hersh antworteten, dass Seymour Hershs Artikel mehr als 2 Millionen Seitenaufrufe online erhalten hat – mit anderen Worten: Versuchen Sie es nochmal . Seltsamerweise wurde im folgenden Jahr, am fünften Jahrestag der Razzia in Abbottabad, der verifizierte Twitter-Account der CIACIA live getwittert die Operation als wäre es heute passiert – als hätte Hershs Berichterstattung den Deckel nicht gesprengt. Die mit Zeitstempel versehenen Tweets, ergänzt durch Bilder von Obama und seinen gerunzelten Mitarbeitern, die die Razzia live aus dem Situation Room beobachteten, erhielten Tausende von Favoriten und Retweets. Aber sie erhielten noch mehr Antworten, viele von ihnen zutiefst kritisch.

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Es scheint viele Leute tun Sorge dafür, dass die Geschichte von Osama bin Ladens Ermordung richtig ist, zum Teil, weil, wie Hersh und andere haben uns daran erinnert , der sogenannte Krieg gegen den Terror endete mit diesem Sieg nicht, wie implizit versprochen. Das lahme Twitter-Reenactment der CIA erinnerte an die Vorliebe der US-Regierung, sich mit ihren gebrochenen Versprechen zu begnügen. Aber es gab keine Ablenkung von der Tatsache, dass der Krieg bis zu diesem Zeitpunkt seit 15 Jahren tobte – und diese Kultur, groß geschrieben, zu bereit war, sich in die Parteilinie einzukaufen.

Ein Film wie Zero Dark Thirty hat einen großen Beitrag zur Etablierung dieser Parteilinie geleistet. Als er Ende 2012 veröffentlicht wurde, tobten Debatten über die Bedeutung, den Zweck, die Genauigkeit und die Gefahr des Films und der Hollywood-Nacherzählungen der jüngsten politischen Geschichte im Allgemeinen. War Zero Dark Thirty eine nuancierte Entschuldigung oder nur eine rücksichtslose? (Sein Status als politische Verteidigung wurde im Allgemeinen als selbstverständlich angesehen.) Plötzlich war jeder ein gesellschaftspolitisch gesinnter Filmkritiker. Wir neigen dazu, diese Art von Pushback als einen wesentlichen Indikator für den jetzt üblichen Oscar-Backlash-Zyklus zu betrachten. Schon bevor es ein Oscar-Kandidat war, Zero Dark Thirty war eindeutig ein Oscar-Film, der starke Kritiken und Auszeichnungen von Kritikergruppen erhalten hatte, gepaart mit dem Erfolg seines Regisseurs, der 2009 mit Der verletzte Spind Sie war die erste Frau, die einen Film inszenierte, der bei den Oscars als bester Film ausgezeichnet wurde. Weitere Oscar-nominierte Filme, die seit 2012 gedreht wurden, darunter La La Land und Drei Werbetafeln außerhalb von Ebbing, Missouri , wurden einer ähnlichen Prüfung unterzogen – wenn auch mit geringeren Einsätzen.

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Im Falle von Zero Dark Thirty Die Debatte drehte sich dementsprechend um die Rolle des Films in unserer Kultur und seine Verantwortung gegenüber der Öffentlichkeit. Zero Dark Thirty ist eine großartig gedrehte, zweistündige Anzeige, um Geheimdienstler, die Verbrechen gegen Guantánamo-Häftlinge begangen haben, aus dem Gefängnis herauszuhalten. schrieb Naomi Wolf in einem First-Person-Brief an Bigelow, der in . veröffentlicht wurde Der Wächter . Es macht Helden und Heldinnen aus Menschen, die aufgrund ihrer Rasse Gewaltverbrechen gegen andere begangen haben – etwas, das historische Präzedenzfälle hat. Sie verglich Bigelow mit der Nazi-Propagandistin Leni Riefenstahl, ein präzise gewählter Vergleich: Reifenstahl gilt als Erfinderin des Kinos ebenso wie als Apologet verwerflicher Politik. Auch Glenn Greenwald kam zu Wort, behauptend dass Bigelows Film unkritisch die höchst eigennützigen und faktisch falschen Behauptungen der CIA darstellt, dass ihre Foltertechniken entscheidend waren, um bin Laden zu finden – eine ziemlich selbstbewusste Lektüre von jemandem, der im selben Essay zugibt, dass er es nicht getan hatte den Film gesehen. Michael Wolff – ja, dieser Michael Wolff – nannte den Film Heimat ohne die Eigenarten des Charakters, was darauf hindeutet, dass der Film trotz seines Wunsches, journalistisch zu erscheinen, versucht, mit Behauptungen und Implikationen davonzukommen, die ein Sachbuchautor nicht machen könnte, als ob Zero Dark Thirty s vorgeblicher Realismus war dasselbe wie der Anspruch, Sachbuch zu sein.

Aber ein Großteil der Debatte über Zero Dark Thirty war substanzieller. Es war enthüllt worden dass die CIA bei der Herstellung des Films bereitwillig kooperiert und sogar mit Bigelow und ihrem Drehbuchautor Mark Boal zusammengearbeitet hatte. Diese Nachricht fiel dank einer Anfrage nach dem Freedom of Information Act im Namen der konservativen Gruppe Judicial Watch, die E-Mails zwischen Beamten des Pentagon und des Weißen Hauses erhielt, in denen ihre Beteiligung an dem Projekt diskutiert wurde. Die Nachricht, dass die Regierung Boal und Bigelow mit Informationen über die Razzia versorgt hatte, wurde bestenfalls als Zeichen dafür gewertet, dass Boal und Bigelow notwendigerweise der Version der Ereignisse der Regierung verpflichtet waren, und schlimmstenfalls, dass Zero Dark Thirty war eigentlich ganz der Film der Regierung. Es hat nicht geholfen, dass Boal sowohl Journalist als auch Drehbuchautor ist, was bedeutet, dass sein Drehbuch automatisch, wenn auch zu Unrecht, den Anschein der berichteten Wahrheit hätte, und es half auch nicht, dass die Filmemacher selbst beschrieben der Film als Hybrid aus Filmischem und Journalistischem, was darauf hindeutet, dass seine Aufgabe darin bestand, nicht nur die Ereignisse im Vorfeld der Razzia in Abbottabad zu erzählen, sondern in der Tradition der investigativen Berichterstattung auch neue Details darüber zu enthüllen und voranzutreiben.

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So viel von unserem Unglück als Nation kann der Heimarbeit der politischen Erzählung zugeschrieben werden, dass es kein Wunder ist, dass wir nicht damit zu kämpfen scheinen Zero Dark Thirty streng zu seinen eigenen Bedingungen, als bloßer Film. Auf der anderen Seite nimmt Zero Dark Thirty zu seinen eigenen Bedingungen bedeutet, seine Ideologie zu verstehen. Niemand, der Vietnam erlebt hatte, um nur ein Beispiel zu nennen, oder der eine gute Ausbildung in einem amerikanischen Krieg erhalten hatte, konnte gegenüber der Kraft erzählter visueller Geschichten naiv sein, die nationale Verständigung zu formen oder uns die Wolle über die Augen zu ziehen. Zero Dark Thirty wurde nur 19 Monate nach der Razzia in Pakistan freigelassen: Es watete wissentlich in ein angespanntes Stück Geschichte, als diese Geschichte Gestalt annahm, und spielte eine, wenn auch schwer zu messende, Rolle für das öffentliche Verständnis. Antwort an Zero Dark Thirty wurde über Hollywood zu einer Gelegenheit, mit der amerikanischen Mythenmaschinerie zu ringen. Es wäre schwer zu behaupten, dass dies unfair ist.

Aber es ist auch schwer, das Argument ernst zu nehmen, dass Repräsentation Billigung ist. Ich komme immer wieder auf Glenn Greenwalds provokativen Haftungsausschluss in Klammern zurück: Ich habe diesen Film nicht gesehen und behaupte daher offensichtlich nicht, ihn zu rezensieren; Ich schreibe stattdessen über die Reaktion auf den Film: Die Art und Weise, in der seine Erfindungen über die Vorteile von Folter scheinen kein Hindernis für seine Verehrung und Feier zu sein. Wie können Sie die Herstellung eines Films detailliert beschreiben – die selbst in Filmen, die nach Genauigkeit streben, reichlich vorhanden ist, da es sich um Filme handelt –, ohne es zu sehen? Ergänzen Sie dies mit Wolffs Händeringen über Bigelows Film, der gegen die Standards des Journalismus verstößt, und was Sie haben, ist ein Gespräch, das Hollywood-Bilder beim Wort nimmt und sie entsprechend bewertet.

Aber seien wir mal ehrlich: Die meisten von uns konsumieren Filme (und Fernsehsendungen und Fernsehnachrichten, die Galaxie der aufgezeichneten Bilder im Internet, und andere spezifisch visuelle Medienformen) this und trotz der vielen Chancen, die uns das 21. Jahrhundert gegeben hat, diesen weit verbreiteten Image-Analphabetismus zu verbessern, scheinen wir in unseren Wegen festzustecken. Ein ganzes Argument dagegen vorbringen Zero Dark Thirty ohne es zu sehen oder sogar zu sehen, während wir an unsere eigenen strengen politischen Veranlagungen gebunden sind, macht es schwierig, Nuancen zu geben, nicht nur den Bildern auf dem Bildschirm, sondern auch dem, was zwischen diesen Bildern oder außerhalb von ihnen passiert oder was passiert, wenn ein kluger Filmemacher setzt diese Bilder gezielt in Widerspruch zueinander. Kein Film ist eine absolut realistische Darstellung dessen, was er Ihnen auf der Leinwand zeigt, nicht einmal einer, der journalistisch wirken soll; jeder Schnitt, jedes Detail, jede Elision von Zeit oder Raum ist ein Bruch mit der Realität. Zero Dark Thirty weist uns auf etwas dornigeres hin als eine einfache Billigung von Folter. Andererseits ist es keine Anklageschrift. Das ist die zentrale Schwierigkeit des Films.

Die anhaltende Faszination von Zero Dark Thirty , und ein Schlüssel zu dem, was seine Politik so seltsam macht, besteht darin, dass es seine gefährlichsten Ideen nicht als Angelegenheiten der Politik sieht, sondern als Angelegenheiten des Verfahrens und der persönlichen Macht. Auf eine schlaue Art und Weise, die mehr Diskussion verdient, als sie bekommen hat, lässt der Film die Jagd nach bin Laden persönlich und nicht politisch erscheinen. Mit dieser Einstellung habe ich in letzter Zeit eher gerungen als einer strikten Pro-Folter-Einstellung. Der Film beginnt damit, dass wir uns auffordern, lange, brutal anschauliche Folterszenen an schwarzen Orten in Pakistan und anderswo zu ertragen, Szenen, die davon ausgehen, dass verstärkte Verhöre als ein Austausch gedacht sind. Wenn Sie mich anlügen, sagt ein Agent namens Dan (Jason Clarke), habe ich Sie verletzt. Später: Teilinformationen werden als Lüge behandelt. Was Dan sagt, wird durch seine Behandlung eines Häftlings namens Ammar (Reda Kateb) bestätigt, der im Laufe von mehr als einem Jahr mit Wasserbrettern geschlagen, geschlagen, verhört wurde, während er gezwungen wurde, in Stresspositionen zu stehen und zu sitzen, und der gedemütigt wurde, weil er nackt vor einer Frau ausgezogen. Diese Frau ist Maya (Jessica Chastain), die zentrale Figur des Films, die auf einem echten Agenten basiert und deren Wunsch, bin Laden zu ihren eigenen Bedingungen zu töten, den Film schließlich überwältigt.

Anfangs wirken diese erbärmlichen, brutalen Anfangsszenen wie eine direkte Vergeltung für die Anschläge vom 11. September, die den Film eröffnen: Bigelow bombardiert uns mit einer ekelerregenden Mischung aus verzweifelten Anrufen von Leuten in den Türmen und in den Flugzeugen bei der Polizei und den Angehörigen, über einen leeren, schwarzen Bildschirm abgespielt, bevor die Geschichte beginnt. Folter folgt sofort. Dann der Schauplatz eines Terroranschlags – Das Massaker von Khobar von 2004 – dann mehr vorgebliche Informationsbeschaffung von Häftlingen, dann ein weiterer Angriff – der Bombenanschlag auf den Tavistock Square im Jahr 2005, eine von vier Bomben, die an diesem Tag in London explodierten –, dann weitere Informationsbeschaffung. Das Muster setzt sich einfach so fort, als ob es suggerieren wollte, dass das Sammeln von Informationen durch Folter durch anhaltendes Versagen frustriert ist: Es rettet niemanden und bringt die CIA nirgendwo hin. Für Maya liegt das zentrale Versagen in ihrer Unfähigkeit, einen von Osama bin Ladens angeblichen Kurieren, Abu Ahmed al-Kuwaiti, festzunageln. Ihr letztendlicher Erfolg bei der Verfolgung dieses Mannes ist zwar teilweise das Ergebnis von Informationen, die sie aus jahrelanger Folter von Gefangenen gesammelt hat. Aber das Ausmaß, in dem Folter in diesem Film funktioniert, wird durch all die Vorfälle gemildert, bei denen dies nicht der Fall ist – einschließlich einer der dramatischsten Szenen des Films, einer Nachstellung der 2009 Bombenanschlag auf Camp Chapman was im Rendering des Films einen von Mayas engsten Kollegen tötet.

Dies und Mayas unmittelbare Erfahrungen mit Angriffen sind es, die den Film weg von der CIA hin zu einem Agenten und ihrer eigenen Mission bewegen. Wenn Maya Bin Laden wirklich auf den Fersen ist, ist Folter – sowieso die CIA-Agenten im Film erzählen – verboten. Obama hat es geschworen; es spielt sich auf der Weltbühne einfach nicht gut. Terroristische Gewalt hat sich jedoch längst in Mayas Leben eingeschlichen. Es ist kein Nachrichtenbulletin oder eine historische Abstraktion mehr. Sie hat Freunde verloren; sie selbst hat einen Bombenangriff und einen Kugelhagel überlebt. Und sie hat alles aufgesaugt und wieder in ihre Arbeit geworfen. Bis all dies geschieht, ist das rhythmische Hin und Her zwischen Verhör und Nachstellung durchbrochen, und alles, was übrig bleibt, ist Maya und ihr Hunger. Die Jagd nach bin Laden fühlt sich nicht mehr wie die ritualisierte Fehlausführung übertriebener Verhörtaktiken an. Es wird stattdessen von einem einzigartigen Durst nach persönlicher Rückzahlung angetrieben, der von einer Frau angeboten wird, die, wie der Film es sieht, das Land praktisch zwingen muss, um zu bekommen, was sie will. Präsident Obama, der gerade außerhalb des Films schwebt und sich nie ganz materialisiert, scheint halbwegs zurückhaltend. Maya ist im Vergleich ein Eiferer.

Filmspiel über den Menschen

Das Skript von Boal scheint in dieser Hinsicht eindeutig zu sein. Maya bekommt Zeilen wie ich bin Laden töten werde und viele meiner Freunde starben bei dem Versuch, dies zu tun. Ich glaube, ich wurde verschont, damit ich die Arbeit beenden konnte. Den Männern von SEAL Team 6, die das Abbottabad-Gelände beschreiben, sagt sie, Bin Laden sei dort. Und du wirst ihn für mich töten. Sie ist ein Charakter, der durch die Einzigartigkeit ihrer Vision und Anstrengung definiert wird, was es schwierig macht, sie als Metapher für den Rest von uns zu sehen. Maya ist Maya. Das Drama am Arbeitsplatz, bei dem Maya ihren Chef jeden Tag daran erinnert, dass sie Bin Laden immer noch nicht getötet haben, lässt es sich wie eine Sisyphus-Ein-Frau-Bemühung anfühlen, ein Kampf, um die gesamte Präsidentschaftsverwaltung durch Beharrlichkeit und Klugheit zum Handeln zu bringen. Die Regierung, die das Debakel der Massenvernichtungswaffen im Irak noch immer im Hinterkopf hat, ist vergleichsweise verhalten; Man bekommt das Gefühl aus diesem Film, dass für Maya Widerstand gegen Folter und Aktionen an der bin Laden-Front ein Zeichen von übervorsichtiger Vorsicht ist und dass Übervorsichtigkeit das Leben der Amerikaner in Gefahr bringt.

Aber auch hier ist es faszinierend, dass die Vorsicht der Regierung nicht nur ein größeres politisches Bedürfnis vereitelt, sondern auch Mayas Fähigkeit, sich zurückzuzahlen. Die Verwurzelung der Maya bedeutet die Verwurzelung des Staatsapparats – vor allem die Ausübung der Folter. Unklar ist, ob sich der Film unabhängig von Maya so an die Methoden der CIA anlehnen würde, dass er sie immer noch mit solcher Sorgfalt darstellen würde, wäre sie oder eine Figur mit ihrer Machtdemonstration nicht hier. Es erinnert mich an eines der unheimlichsten Bilder des Films in den Büros der CIA, in dem Mayas Schatten über eine gerahmte amerikanische Flagge geworfen wird. Es ist ein einzelner Schatten: Nur ihrer. Auch wenn man spürt, dass es ein Schatten ist, der über der gesamten Nation hängt, macht es der Film nicht leicht, sich die Nation vorzustellen: Alles, was er uns gibt, ist sie.

Nichts davon soll das heißen Zero Dark Thirty verleitet das Publikum nicht zu Fehlinterpretationen – eher im Gegenteil. Der Film ist nur allzu begierig darauf, einfache Erklärungen zu verwirren: Das macht ihn so beeindruckend, kraftvoll und anfällig für problematische und komplexe Interpretationen, wie sie einstimmige Backlash-Debatten nicht wirklich hervorbringen können. Nichts im Film fasst dies so gut zusammen wie seine letzte Szene. Nachdem Bin Laden getötet wurde, steigt Maya in ein Militärflugzeug und bereitet sich auf die Heimreise vor. Sie ist alleine. Chastain, in einer schönen Darstellung all der müden moralischen Unsicherheit, die dem Film zugrunde liegt, wird von einem leeren, erschöpften Gesichtsausdruck überwältigt. Es schließt den Film. Sie könnten das letzte Bild lesen als: Ist es das wert? Maya sieht sicherlich nicht so erleichtert aus, wie Sie vielleicht erwarten, und in dieser Hinsicht ist sie ist der Rest von uns, im Laufe der Zeit. Der Krieg gegen den Terror endete nicht mit diesem Ereignis. Faszinierend bleibt jedoch, dass dies wiederum eine Frage an den Einzelnen ist. Lohnt es sich für wen – Maya oder das Land? Die Vereinigten Staaten fallen in den letzten Momenten des Zero Dark Thirty . Das Abbottabad-Gelände verschwindet, die Soldaten verschwinden, das CIA-Verfahren verschwindet. Maya ist alles, was übrig bleibt.

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