„Point Break“ ist der dümmste Klassiker aller Zeiten

Die Sommer-Blockbuster-Saison 2020 wurde wegen der Pandemie auf Eis gelegt, aber das bedeutet nicht, dass wir nicht die Filme aus der Vergangenheit feiern können, für die wir aus der Sonne und in die Klimaanlage geströmt sind. Willkommen zu Der Ringer 's Rückkehr zur Sommer-Blockbuster-Saison , wo wir jede Woche verschiedene Sommerklassiker präsentieren.

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In Zeiten wie diesen taucht die Frage auf, was es heißt, sich lebendig zu fühlen. Zu Hause eingesperrt, niemanden sehen, nirgendwo hingehen, viel mehr als sonst über unser vorzeitiges oder eventuelles Ende nachdenken und die Rolle, die wir in der anderen haben könnten – wir konzentrieren uns eher aufs Überleben als aufs Leben. Viele sind entschlossen, zur Normalität zurückzukehren, und einige sind bereits bereit, einen Restaurantausflug oder einen Tag am Strand zu unternehmen, unabhängig von den potenziellen Risiken. Aber definieren wir uns wirklich ausschließlich darüber, wie wir unser Geld ausgeben, die Städte, in denen wir Selfies machen, die Mahlzeiten und die Kleidung, die wir uns leisten können? Geht es darum, am Leben zu sein?



In Kathryn Bigelows Klassiker von 1991 Punktbruch , weigert sich eine Gruppe hingebungsvoller Surfer nicht einfach, die Beach Closed-Schilder zur Kenntnis zu nehmen – sie suchen sie auf und rauben Banken in Los Angeles aus, um ihre waghalsige Welttournee zu finanzieren. Ihre Beweggründe scheinen jedoch höher zu sein als finanzielle Freiheit: Geld ist großartig, aber hatten Sie schon einmal, um einen dieser Beachboys zu zitieren, Sex mit Göttern? Die Surfer suchen den ultimativen Ansturm. Das Ziel ist nicht, Urlaub zu machen, sondern jeden Tag heilig zu machen – eine Gemeinschaft mit der Natur, losgelöst von einem kapitalistischen System.



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Noch Punktbruch bleibt nicht in erster Linie wegen seiner Anti-Establishment-Stimmung. So spirituell die Surfer auch sind, Punktbruch bleibt gleichzeitig ein zutiefst alberner Film. Das Konzept der Bankraub-Surfer-Typen ist auf dem Papier genauso lächerlich wie auf dem Bildschirm; es kam von Produzent Rick King, der sich an einem Strand sitzend an einen Artikel erinnerte, den er über Los Angeles als die Hauptstadt der Banküberfälle der USA gelesen hatte. Die Agenten, die diese Surfkriminellen verfolgen, gehören zu den inkompetentesten Polizisten in der Geschichte des amerikanischen Kinos. Der Mann, der es irgendwie schafft, in wenigen Wochen Surfen zu lernen, um die Räubercrew zu infiltrieren, trägt den unwahrscheinlichen und unvergesslichen Namen Johnny Utah. (Er ist zufällig auch ein ehemaliger Rose Bowl-Gewinner-Quarterback … offensichtlich .) Sowohl Johnny als auch Keanu Reeves, der Schauspieler, der ihn spielt, sind in ihren Entscheidungen erstaunlich. Mit einem Wort, es gibt viel zu lieben und über lachen Punktbruch . Doch all diese scheinbaren filmischen Fauxpas entsprechen dem Leitgedanken des Films: Um sich wirklich lebendig zu fühlen, muss man alle Regeln und Konventionen loslassen und überschreiten.



Die Idee des filmischen Realismus scheint einfach, aber da Filmemacher im Laufe der Jahre versucht haben, ihre Filme so rein wie möglich zu machen, hat sich dieses Streben zu einer akzeptierten Sammlung stilistischer Regeln entwickelt, die ein Regisseur oder Drehbuchautor befolgen muss, um glaubwürdig zu sein. Realismus wurde kodifiziert. Punktbruch , hingegen spielt schnell und locker mit diesen Regeln und stellt sich aus dieser Tradition heraus – paradoxerweise eine andere Art von Rohheit erreichend. Dies beginnt auf der Drehbuchebene: Utah und sein älterer Partner Pappas (der kostbare Gary Busey) beschließen immer wieder, bewaffnete Kriminelle allein und ohne Unterstützung zu verfolgen; sie verpassen die Übernahme einer Bank durch die Räuber, weil Pappas nicht nur ein, sondern zwei Fleischbällchen-Sandwiches wollte; all ihre unsinnigen entscheidungen machen sie treffender und, so wage ich zu sagen, menschlicher und glaubwürdiger.

Die Leistung von Reeves zu erleben, ist seine eigene transzendentale Erfahrung. Obwohl Utah ein extrem aufgeregter, hochnäsiger junger Mann ist, kann dies Reeves oft gestelztes und selbstbewusstes Handeln nicht vollständig erklären. Seine betroffenen Linienlieferungen machen die Künstlichkeit des Films deutlich – nicht um ihn zu ruinieren, sondern um uns einfach zu amüsieren; Um diese Aufführung zu genießen, muss der Betrachter ihre Fremdheit annehmen. Letztendlich ist die Wirkung für diejenigen, die dafür offen sind, eine von Erstaunen, Heiterkeit und Ehrfurcht. In seinen Szenen mit Utahs Liebeskummer Tyler (Lori Petty) fühlt sich Reeves jedoch wohler, vielleicht weil er zu dieser Zeit eher daran gewöhnt war, romantische Rollen zu spielen. Doch in diesen Interaktionen – dank Bigelows Sinn für echte, pragmatischere Romantik – ist die aufkeimende Liebe der Charaktere nicht sirupartig und filmähnlich, sondern einfach umständlich und lustig genug. Der energische Petty's Who kümmert sich! nachdem Utah ihr nettes Treffen mit dem Schreien seines Namens beendet hat, ist ein Hauch frischer Luft.


Das Transgressivste von allen Punktbruch Charaktere ist natürlich der wichtigste Surfer-Räuber. Bodhi, gespielt von einem zutiefst engagierten Patrick Swayze, trotzt beim Surfen und Fallschirmspringen nicht so sehr der Schwerkraft, sondern lehnt einfache Binärdateien ab – zwischen Auf und Ab, Mensch und Erde, Freund und Feind, Leben und Tod. Wir sind hier, um den Jungs, die sich in ihren Metallsärgen auf den Autobahnen ihren Weg bahnen, zu zeigen, dass der menschliche Geist noch lebt, erklärt er seinen Teamkollegen. Ziel ist es, die Grenzen der Gesellschaft, des menschlichen Körpers, des Lebens, wie wir es kennen, kontinuierlich zu überschreiten. Wenn Sie das Ultimative wollen, müssen Sie bereit sein, den ultimativen Preis zu zahlen. Es ist nicht tragisch, bei dem zu sterben, was man liebt. Deshalb ist für ihn bewaffneter Bankraub rational: das System anzugreifen, um Aufklärung zu erlangen. Als er herausfindet, dass Utah ein FBI-Agent ist, bietet ihm seine Reaktion zunächst die lebensbejahendste Erfahrung, die er sich vorstellen kann: ein Fallschirmsprung-Trip, bei dem alle von Bodhis Jungs und Utah Händchen halten, vereint in ihrem Fall und Gefühl der Schwerelosigkeit. Bodhi ist nicht der übliche Filmschurke, auch wenn er auch dafür sorgt, dass Tyler als Geisel genommen wird, eine Enthüllung, die zeigt, dass er Leben und Tod umarmt, da zwei Seiten derselben Medaille gefährlich geworden sind. Sein Name ist eine abgeschnittene Version des Sanskrit-Wortes Bodhisattva , die sich auf ein Wesen bezieht, das erleuchtet ist und auf dem Weg ist, ein Buddha zu werden. Wenn Bodhis Ideale lächerlich erscheinen, wird der Betrachter auch dazu gebracht, über dieses Urteil nachzudenken. Hat uns die Gesellschaft zu kritisch gegenüber denen gemacht, die versuchen, frei zu sein? Und haben Filme, die ursprünglich dazu gedacht waren, uns durch künstlerischen Ausdruck zu befreien, tatsächlich dasselbe getan?



Bigelows Regie steigert diese großen Ideale und diesen Regelbruch auf ein bemerkenswertes Niveau. Sie hilft dem Publikum, sich von den Wellen tragen zu lassen. Ihre Zeitlupenaufnahmen von Surfern gegen die Sonne, ihre glitzernden Körper und ihre ekstatischen Gesichter geben uns das Gefühl, wir selbst auf dem Brett zu sein. Auch an Land versteht sie es, diese sportlichen Menschen mit Respekt und Faszination zu filmen: Strandfußball-Szene , dürfen wir den ganzen visuellen Genuss einfach auf sich wirken lassen, als würden wir unter unseren Sonnenschirmen beiläufig Leute beobachten. Wie Bodhi überbrückt auch Bigelow die Kluft zwischen Mensch und Element: Die Wellen sind majestätisch, stürmende Bestien, die der Mensch nicht kontrolliert, sondern denen er respektvoll folgt, und der endlose Himmel scheint die Taucher mit sich zu tragen. Ein spezielles System von Einzelkranen für jeden Schauspieler und für den Kameramann wurde geschaffen, um die Fallschirmsprungszene aus nur wenigen Metern Höhe zu drehen, damit sich die Schauspieler sicher und wohl genug fühlen, um diese völlige Hingabe an die Natur zu evozieren. Die Aufnahme eines von Swayzes echten Sprüngen aus dem Flugzeug in den Film verstärkt die Wirkung noch weiter: Das Risiko war real, aber auch die belebende Sensation.

Schon seit Punktbruch ist ein Film der Extreme, er lässt zu viel raum für humor - Lachen ist doch immer ein Tadel angesichts unserer Endlichkeit und Konsequenz, ein Versäumnis unseres Gedächtnisses, wo wir in der Gegenwart sind und uns nicht um die Zukunft kümmern. Es wäre schade zu ignorieren Punktbruch komödiantischen Wert zugunsten seiner spirituellen Botschaft – eher gehören beide zusammen. Ein Großteil des aufregenden Nervenkitzels des Films kommt von seinem dreisten Wunsch, unterhaltsam und lächerlich zu sein. In dem Eröffnungssequenz , gekreuzt mit wunderschönen Aufnahmen von Surfern auf Wellen, wird Utah gezeigt, wie er seinen Geschwindigkeitsrekord am Schießstand bricht, bei strömendem Regen und in einem T-Shirt, das seinen geformten Körper zeigt. Er dreht sich um, Daumen hoch und lächelt wie ein Kind: Der Ton ist gesetzt.

Dies ist kein selbsternsthafter Macho-Cop-Film. Noch alberner ist die Tatsache, dass ein wichtiger Beweis, der Pappas dazu bringt, die Surfer zu vermuten, die braune Linie über dem nackten Hintern eines Räubers ist, der von CCTV erfasst wurde. Bigelow lässt Utah, Pappas und Bodhi beide etwas stereotyp männlich und immer noch normale Menschen sein, mit ihren Macken, ihren Witzen und ihren Fehlern. Es ist unmöglich, darüber zu spekulieren, wie der Film ausgesehen hätte, wenn er von einem Mann inszeniert worden wäre – vielleicht von Bigelows Co-Autor und damaligem Ehemann James Cameron –, aber es scheint fair zu sein, wenn man Bigelows folgende Filme berücksichtigt, dass ihr Auge für die Sensibilität harter Männer ist der Schlüssel zu Punktbruch s Mischung aus Fröhlichkeit und Tiefgründigkeit.

Die Beziehung zwischen Utah und Bodhi darf auf eine für Hollywood ungewöhnliche und erfrischende Weise gedeihen. Bigelows Sinn für Humor befreit sie von den erzählerischen Konventionen, die sie als geschworene Feinde erfordert hätten. Stattdessen werden sie enge Freunde, während sie gemeinsam mit bloßen Händen gegen Nazi-Surfer kämpfen (warum nicht?). Seite an Seite zu surfen bringt sie nur näher, in a Bromance für die Ewigkeit, in der Bodhi die Rolle des Guru für seinen jungen Schützling übernimmt. Wenn es zwischen dem Bankräuber und dem Polizisten sauer wird, wird die Verbindung angespannter: Bodhis Aussage Du willst mich so sehr, es ist wie Säure im Mund ist eines Bond-Bösewichts würdig, aber in Bigelows Kamera ist es sowohl lustiger als auch mehr sinnvoll. Ihre Liebe ist so romantisch wie die, die Utah für Tyler empfindet, wenn nicht sogar noch mehr. Auch hier werden traditionelle Unterscheidungen gelockert: Alle Arten von Zuneigungen werden auf eine Stufe gestellt. Die Tatsache, dass Tyler selbst mit ihren kurzen schwarzen Haaren irgendwie wie Utah aussieht, deutet auch auf dieses Verständnis von Menschen als Menschen hin, die nicht streng durch Geschlechternormen definiert sind; Bigelows leichte Berührung lässt Trennlinien verschwinden und Verbindungen freier und lustiger. (Die nackten Frauen in der Raid-Szene werden dagegen von den Nazi-Surfern deutlich objektiviert und verworfen.)

Vielleicht bedeutet Leben am Ende, mit dem Strom zu schwimmen, sich von willkürlichen Barrieren zu befreien und in den flüchtigen Momenten, in denen die Welle uns in ihrer Röhre zu umhüllen scheint, oder wenn uns ein Witz oder eine schräge und intensive Darbietung macht, Vergnügen zu suchen Lachen. Es geht darum, den menschlichen Geist am Leben zu erhalten, nicht indem man Banken ausraubt, sondern indem man zusieht, wie Charaktere aus Flugzeugen springen und sich in der Luft unterhalten, als ob sie sich selbst hören könnten. Wie FBI-Direktor Ben Harp (der immer eindringliche John C. McGinley) sagt Utah: Du weißt nichts. Tatsächlich wissen Sie weniger als nichts. Wenn Sie überhaupt wüssten, dass Sie nichts wissen, wäre das etwas, aber Sie wissen es nicht. Gott sei Dank, Punktbruch zeigt uns, dass wir nichts davon wissen, was ein Film sein kann.

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