Wie „amerikanische Götter“ großartig wurden

Amerikanische Götter hat den Ehrgeiz, den sich nur begehrte IP kaufen können: kaleidoskopische Visuals, Kult-Lieblingsschauspieler, eine Mythologie, die Tausende von Jahren und mehrere Kontinente umfasst, und eine erschreckend genaue David Bowie-Impression. Die Frage, die sich Bryan Fuller und Michael Greens Adaption von Neil Gaimans weitläufigem Roman von 2001 stellte, war, ob die Show diesen Ehrgeiz in eine überschaubare, fesselnde Geschichte umwandeln könnte. Auf dem Weg zur letzten Episode der ersten Staffel, die diesen Sonntag auf Starz ausgestrahlt wird, Amerikanische Götter hat neue und fesselnde Charaktere eingeführt, die mit der TV-Konvention ausbalanciert und – am wichtigsten – bewiesen haben, dass es als Fernsehsendung funktionieren kann.

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Die ersten Reaktionen auf die Show waren gemischt: die Geschichte eines sich zusammenbrauenden Krieges zwischen alten Göttern, die von Einwanderern (Anansi, Anubis) mitgebracht wurden, und neuen, die von der modernen Kultur erzeugt wurden (Technik, Medien), Amerikanische Götter leicht Aufmerksamkeit für seine hochkarätige Besetzung, fröhlich bastardisierte Ikonographie und pfiffige Titelsequenz . Aber auch frühe Episoden konfrontiert Kritik für Tempo- und Klarheitsprobleme, die sich wie direkte Auswüchse des Quellmaterials anfühlten. Das Verdauen aller Details des Buches und Umwege führte zu weit verbreiteter Verwirrung selbst über die grundlegendsten Details des Buches Was ist los . Denn es gibt einen entscheidenden Unterschied zwischen Lese- und Seherlebnis: Fernsehen kann nicht im eigenen Tempo des Zuschauers geschaut werden. Nach einem wunderschönen, aber trägen anfänglichen Trio von Episoden hörte ich von und sah viele Zuschauer, die verständlicherweise die Geduld verloren. Handlungslose Schnörkel wie Löwenzahnblüten in Zeitlupe und CGI-Sexszenen sind atemberaubend, aber frustrierend, zumal sie von Woche zu Woche verteilt werden.



Aber Amerikanische Götter einen Wendepunkt in seiner vierten Episode, einer 57-minütigen Lösung der Show ' so drängendstes Problem: sein langweiliger Protagonist. Git Gone – ein Spotlight auf Laura Moon (Emily Browning), die verstorbene Frau des Helden Shadow Moon (Ricky Whittle), die aus dem Grab zurückgekehrt ist – ist die erste bedeutende Abweichung der Show von ihrem Ausgangsmaterial. Die Episode ist auch eine Injektion von etwas Amerikanische Götter dringend benötigt: einen zweiten Protagonisten, der uns durch das Chaos der restlichen Show beschäftigt und unterhalten wird.



Das ist auch Git Gone Amerikanische Götter ' Die bisher beste Rate ist kein Zufall. Auf der Seite, Amerikanische Götter ist eine einzelne, komplexe Erzählung. Aber das Fernsehen belohnt Ensembles; Durch das Hinzufügen vollständiger realisierter Menschen (oder übernatürlicher Wesen) können die Charaktere die Last teilen. Die Serie kann uns mit Shadow als unserem Stellvertreter beeindrucken und verwirren. Aber die Serie braucht auch eine Figur wie Laura: eher aktiv als passiv, mit klaren Zielen, die als Katalysatoren für die Entwicklung und Charakterisierung der Handlung dienen.

Wie von Gaiman konzipiert, ist Shadow ein stoisches Gefäß. Whittles Shadow ist zu einer anderen Art von Zuschauerersatz geworden, der unseren Unglauben widerspiegelt, anstatt ihn zu lindern. Für die ersten drei Folgen Amerikanische Götter war Shadows Show, und sein einstimmiges Erstaunen über seine übernatürliche Umgebung ließ schnell nach; er ist immer noch agapé, lange nachdem das Publikum es ist.



Das hat sich mit Git Gone geändert: eine effektive Charakterstudie, die Laura schnell und effizient alle Nuancen und Dimensionen verleiht, die Shadow fehlen. In 15 Minuten Montage verstehen wir, dass Laura (vor ihrem Tod) verzweifelt nach etwas sucht, um die Monotonie ihres Lebens als Casino-Dealer in einer Kleinstadt zu durchbrechen. Für eine Weile denkt sie, dass der große, dunkle und gutaussehende Dieb, der mitten in der Schicht läuft, ihr Rettungsfloß sein könnte. Aber als Shadow sein kriminelles Leben gegen Häuslichkeit eintauscht, setzt Laura ihr nächtliches Ritual fort, sich mit Insektenspray zu ersticken. Sie beginnt dann eine Affäre mit Shadows bestem Freund, als er für einen von ihr selbst geplanten fehlgeschlagenen Casino-Überfall ins Gefängnis kommt. Laura wollte etwas fühlen – und jetzt, da sie tot ist, teilweise wiederbelebt (aber immer noch verrottet) durch die magische Münze eines Kobolds, hat sie endlich das Gefühl, das ihr im Leben entgangen ist. Laura 2.0 liebt Shadow genauso sehr, wie 1.0 ihm gleichgültig war. Aber Lauras Geschichte endet nicht mit Git Gone. Browning ist in jeder Folge eine abgestumpfte, unbekümmerte Präsenz. Sie hat ihre eigenen Prioritäten, Motivationen und Abenteuer, die alle mit Shadow in Verbindung stehen, sich aber von ihnen unterscheiden.

Laura ist nicht die einzige Amerikanische Götter Charakter, der ihre Rolle dramatisch erweitert hat, auch. In Lemon Scented You verbündet sich Laura mit Mad Sweeney (Pablo Schreiber), einem streitlustigen Kobold mit Alkoholismus, der verzweifelt versucht, seine Münze zurückzubekommen. Für ein paar Folgen rekrutieren sie Salim (Omid Abtahi), den omanischen Taxifahrer, der die Hälfte davon war viel gehypte Sexszene aus Episode 3. Und in der Folge vom Sonntag hatte Mad Sweeney eine eigene Flaschenepisode im Git Gone-Stil. Zusammen spielen Laura und Mad Sweeney in einer Straßenkomödie parallel zu Shadow und Mr. Wednesday die Hauptrolle. Die Nebenhandlung stiehlt nicht so sehr das Rampenlicht, sondern verringert die Belastung: Whittle und Partner Ian McShane haben nicht mehr die Aufgabe, die gesamte Serie aufrechtzuerhalten. Laura, Mad Sweeney und Salim – alle marginale oder zumindest untergeordnete Präsenzen im Buch – werden jetzt zu richtigen Darstellern befördert.

Dieses neue, leicht überarbeitete Amerikanische Götter behält die besten und verrücktesten Qualitäten der ersten drei Episoden. Gillian Anderson taucht immer noch jede Woche in einem anderen Popkultur-Outfit auf, jetzt gesellt sich ein gruselig digitalisierter Crispin Glover dazu. Ergreifende Vignetten öffnen immer noch jede Episode, einschließlich einer prähistorischen Animationssequenz und einer grenzüberschreitenden Szene mit einem mexikanischen Jesus in der Hauptrolle. Die Show hat sich nicht plötzlich in eine Prozedur nach dem Buch verwandelt oder die Seltsamkeit verloren, die sowohl die Serie als auch Gaimans Vision so unverwechselbar macht. Amerikanische Götter hat gerade die Konventionen seines neuen Mediums entdeckt und wie man diese Grenzen in Vorteile umwandelt. Es stellt sich heraus, dass der Schlüssel zu einer großartigen TV-Adaption ziemlich einfach ist: Lassen Sie das Fernsehen nicht für den Originaltext funktionieren – machen Sie den Originaltext für das Fernsehen. Je weniger Amerikanische Götter wirkt wie eine originalgetreue Übersetzung eines Buches und mehr Amerikanische Götter einfach wirkt wie eine Show, desto besser wird es.



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