‘A Clockwork Orange’ im Zeitalter der Stornierung

Ist Eine Uhrwerk-Orange Der schlechteste Film von Stanley Kubricks? Die Adaption des Regisseurs 1971 von Anthony Burgess' Futureshock-Roman, der diesen Monat nach mehrjähriger Abwesenheit vom Streaming-Dienst zu Netflix zurückkehrte, ist ein Werk von unbestreitbarer viszeraler Intensität und visueller Vorstellungskraft. Mögen Dr. Seltsame Liebe und 2001: Eine Odyssee im Weltraum davor – und Das Leuchten , Vollmetalljacke , und Augen weit geschlossen anschließend wurde es parodiert, an den Pranger gestellt und vollständig in unsere kollektive DNA aufgenommen. Führen Sie ein Skalpell an einer beliebigen Stelle in die vergangene fünf Jahrzehnte globaler Popkultur und Sie werden einen stetigen, pumpenden Strom von rot, rot kroovy . Letztes Jahr verwendete die kanadische Autorin Lynn Crosbie Eine Uhrwerk-Orange als Inspiration für ihren schlauen, erschütternden Roman Hähnchen , in dem es um einen dekadenten Filmstar geht, der nachempfunden ist Uhrwerk 's Hauptdarsteller Malcolm McDowell. Seit den 1970er Jahren sind Ikonen von David Bowie zu Bart Simpson zu Rihanna haben entweder Alex DeLarge Drag angezogen oder Nadsat-Slang angenommen.

Die Ästhetik des Films mag durch und durch pop-brutalistisch sein, aber als Gegenstand der Analyse Eine Uhrwerk-Orange ist positiv kubistisch. Es kann aus einem Dutzend Blickwinkeln gleichzeitig betrachtet (und dekonstruiert) werden, von seinem postmodischen Prepunk-Britentum bis zu seiner zensierenden Extremität und seinem fiesen Video-Status - oder als Autorenverehrung für Kubrick, ein Schaufenster eines Schauspielers für McDowell, eine Kollision von Kunst- Kino-Strenge und Gegenkultur-Schrägheit, vorausschauende Prophezeiungen oder veraltete Posen oder eine Kritik an Sadismus, Sensationsgier, Sexismus und Ausbeutung in der Unterhaltung und ein beispielloser Fall des Topfes, der den Kessel schwarz nennt. Wie bei jedem von Kubricks Filmen, mit Ausnahme seines unbeholfenen Debüts von 1953, Angst und Verlangen , und sein kostengünstiges (aber stark verbessertes) Follow-up, Killerkuss (1955), Eine Uhrwerk-Orange hat als Kunstwerk und Gesprächsstoff überdauert. Sie können es nicht einfach abschütteln. Aber wenn, wie ich immer dachte, Eine Uhrwerk-Orange ist letztlich ein Widerspruch – ein Klassiker, der auch ein Misserfolg ist, und ein Meisterwerk, das irgendwie nicht den Augen offen lässt – sein Auftritt auf Netflix ist eine gute Gelegenheit, mit seinem Vermächtnis zu ringen.



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Der erste Kritiker, der so etwas wie ein Körperschlag gegen ihn landete Eine Uhrwerk-Orange war Pauline Kael. Sie lobte Kubricks frühe Features Das Töten und Pfade des Ruhms für ihren strukturellen Einfallsreichtum und ihr handwerkliches Können, wandten sich aber um die Zeit von Dr. Seltsame Liebe , was sie als virtuose Übung in hippen, flippigen Zynismus und weniger als warnende Satire über die Politik des Kalten Krieges empfand als als nihilistische Umarmung einer Apokalypse-Jetzt-Mentalität. Kaels Einstellung 2001: Eine Odyssee im Weltraum , den sie als monumental einfallslosen Film bezeichnete, war deutlich weniger überzeugend, aber ein Thema zeichnete sich ab: Als der Personenkult um Kubrick wuchs – zufällig synchron mit einer scheinbar privaten und stilistischen Hermetik – fühlte sich Kael zunehmend verpflichtet, den großen Mann ein paar zu besiegen Stifte. Sie überprüft Eine Uhrwerk-Orange im Der New Yorker ein paar Wochen später verneigte sie sich vor einer Mischung aus Raves und skandalösen Pfannen, und sie personalisierte ihre Kritik, indem sie den Regisseur als Stanley Strangelove bezeichnete, seine heilige, bärtige, intellektuelle Erscheinung verspottete und ihn als die schlimmste Art von Heuchler bezeichnete. Die Regisseure sagten immer, dass sie uns das wahre Gesicht [der Gewalt] zeigten und wie hässlich es war, um uns für ihre Schrecken zu sensibilisieren, schrieb sie. Man muss nicht sehr gespannt sein, dass sie uns jetzt tatsächlich desensibilisieren … wir werden zu Uhrwerk-Orangen, wenn wir all diese Popkultur akzeptieren, ohne zu fragen, was drin ist.



Bestandsaufnahme dessen, was drin ist Eine Uhrwerk-Orange , in Bezug auf Gewalt, wäre eine entmutigende Bestandsaufnahme. Kaels Implikation, dass Kubrick versuchte, ein Mainstream-Publikum zu schockieren, das im Laufe der 60er Jahre immer mehr an Gore gewöhnt war – von der schwarz-weißen Schnittführung von Janet Leigh in der Dusche in Psycho zu den tiefroten Höhepunkten von Bonnie und Clyde und Der wilde Haufen – ist nicht grenzwertig. Selbst nach heutigen Maßstäben ist es ein grausamer Film, der für maximales Unbehagen inszeniert wurde. Ihre Argumentation scheitert daran, dass sie nicht bereit ist, mit der komplexen (wenn auch nicht unbedingt subtilen) Beziehung zwischen Kubricks Exzessen und dem Inhalt von Burgess’ Geschichte zu rechnen. Es handelt sich um einen jugendlichen Schläger (McDowell’s Alex), dessen natürlicher, überschwänglicher Rückgriff auf Bösartigkeit von staatlich finanzierten Ärzten, die ihn als Versuchskaninchen in einem aufwendigen sozialwissenschaftlichen Experiment benutzen, systematisch ausgeschöpft wird. Im Kino werden wir nach und nach darauf konditioniert, Gewalt als sinnliches Vergnügen zu akzeptieren, beklagte sich Kael, ohne zu erkennen, dass Burgess und Kubricks Argument genau umgekehrt war: Gewalt-als-sinnliche-Vergnügen ist eine fest verdrahtete menschliche Eigenschaft, und der Versuch, oder zu leugnen es in irgendeiner systematisierten Weise zu entfernen, ist ein Zeichen für eine potenziell faschistische Gesellschaft.

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Was ist am einfachsten an Eine Uhrwerk-Orange So stellt sich der Teenager Alex einer Machtstruktur gegenüber, die ihn sowohl als gesetzlosen Aufrührer als auch als entmanntes, wehrloses, ausgemustertes Testsubjekt hasst und abwertet. Kubricks lebenslange Faszination für die konformistischen Insignien und entmenschlichenden Machenschaften der Autorität (die er mit Skepsis und Verachtung betrachtete und am besten in diesen trotzigen, Gemeinschaftsschreie von Ich bin Spartacus ) stieß manchmal mit seiner eigenen Puppenspieler-Ästhetik zusammen. Manchmal Eine Uhrwerk-Orange spielt sich wie eine Kritik an Kontrollfreaks, die von einem Kontrollfreak gemacht wird. Es hilft auch nicht, dass McDowells Charisma von seiner Karriere als Internatsrevolutionär in Lindsay Andersons Anders übernommen wurde Wenn…. , wird auf Kosten fast jedes anderen Zeichens auf dem Bildschirm hervorgehoben. Diese anderen Charaktere werden entweder als Chiffren oder, schlimmer noch, als Verkörperungen kleinbürgerlicher Hässlichkeit dargestellt, die zu ihrer eigenen Befleckung einladen oder sogar verdienen.

Dies ist jedoch nicht unbedingt ein offener Fall von Regie-Sadismus. Das Risiko, das Kubrick eingeht Eine Uhrwerk-Orange Indem wir uns so eng an Alex' Kopfraum ausrichten (sowohl in Bezug auf die Kamerapositionierung als auch den umsichtigen Einsatz von Voice-Over, ein Großteil davon direkt aus dem Roman transkribiert), wagt es uns, seine aufgestaute, jugendliche Wut mit einer objektiven Sichtweise zu verbinden , oder die Art und Weise zu verurteilen, wie er seine spezifischen Vergewaltigungs- und Mordfantasien verwirklicht, ohne unsere eigene Faszination zu berücksichtigen. Für jeden langweilig offensichtlichen Punkt landet Kubrick hier – wie eine visuelle Parallele zu Alex und seinen Droogs mit den knochenschwingenden Affenmännern in 2001 , oder die Enthüllung, dass die gemeinsten Brüder ihrer Antihelden nach ihrer Gefangennahme als Polizisten angeheuert werden – es gibt Manöver von der geschicktesten Komplexität. Nehmen wir zum Beispiel die urkomisch anzügliche Montage, in der McDowell nach einem ausschweifenden Abend nach Hause zurückkehrt und zu Beethovens Klängen masturbiert, vor den Augen der Christusfiguren auf seinem Kaminsims. Es ist eine sakrilegische Vision mit einer wunderbar banalen Pointe: Alex, zusammengerollt neben seiner Hausschlange im Bett, bettelt seine nörgelnde Mutter um nur fünf Minuten Schlaf vor der Schule an.

Eine Frage, die sich bei solch virtuosem Filmemachen und einem Stil, der immer wieder auf sich aufmerksam macht, sei es in Form von beschleunigtem Filmmaterial oder verlangsamtem Tempo, ist, ob Kubrick auch abspritzt oder zumindest davon abkommt, der Autorenäquivalent eines bösen Jungen. Die Freisetzung von 2001 schrieb die Erzählung des Regisseurs in Form eines isolierten, schwer fassbaren Genies, aber des schlauen Kontroversenmachers, der sich alle Mühe gab, Vladimir Nabokovs Lolita wurde dabei nicht aufgegeben. Es ist richtig zu sagen, dass selbstbewusste Ästhetik und Schockwert Werkzeuge sind Eine Uhrwerk-Orange 's Arsenal und beide werden strategisch eingesetzt. Wenn Kubrick die Gelegenheit nutzt, um anzugeben, entspricht dies Alex’ eigener Vorliebe für Auftritte (erst signalisiert während eines Gang-Grollens, das sich unter einem Proszenium entfaltet und Shakespeare-Dialoge enthält). Wenn er versucht, sein Publikum zu schockieren, dann mindestens ebenso aus Selbstgefälligkeit wie aus Frechheit, weshalb in den besten Momenten des Films die Hochkultur selbst in alle möglichen Richtungen zur Waffe wird.



Alex’ scheinbar paradoxe Liebe zu Ludwig Van wird von Burgess’ Roman übernommen, und Kubricks Umgang mit Musik ist der einzige Aspekt des Films, der ihn von seiner besten Seite zeigt – auf der Ebene des Genies. Beginnen mit Dr. Seltsame Liebe 's Durch den teuflischen Einsatz von Vera Lynns We'll Meet Again zum Soundtrack eines Pilzwolke machte sich Kubrick nach und nach zu einem Meister der kontrapunktischen Musik-Cues, und in Eine Uhrwerk-Orange , er fand Material, das sich nicht nur für solche Gegenüberstellungen eignete, sondern um sie herum aufgebaut war.

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Burgess' Vorstellung von einem Teenager, der in der nahen Zukunft lebt und in jahrhundertealten Melodien Verzückung findet, war ein Witz mit tieferen Implikationen über die Beständigkeit von Kultur und die Art und Weise, wie sogar Musik, die zur Welt zu gehören scheint, mit jedem Einzelnen personalisiert wird Hörer. Als McDowell am Set während der Szene, in der Alex den zurückgezogen lebenden Schriftsteller Mr. Alexander (Patrick Magee) lähmt, eine Version von Singin' in the Rain improvisierte, entfaltete er eine zeitgenössische, auf Hollywood ausgerichtete Variation von Burgess' Standpunkt, in die Kubrick dann brillant einfloss die Gesamtgestaltung des Films. Alex benutzt Singin’ in the Rain, um seine Freude darüber auszudrücken, Schmerzen zuzufügen. Dabei verdirbt Kubrick die Musik auf eine Weise, die die Methodik der Gehirnwäsche-Ludovico-Technik der bösen Wissenschaftler vorwegnimmt (ganz zu schweigen von der blassen Nachahmung von Quentin Tarantino, dessen Verwendung von Stuck in the Middle With You in Reservoir Dogs wie Mr. Blondes eigene private Ode an die Freude ist eine Hommage).

Es ist bezeichnend, dass das meiste, was wir auf Alex’ Mindscreen (d.h. seinem geistigen Auge) sehen, bevor er in die Passivität hypnotisiert wird und dann wieder nach einem kopfüber Selbstmordversuch, der populären Unterhaltung nachempfunden ist: Er emuliert nicht nur Gene Kelly , aber die Charaktere römischer Filmepen und Vampirthriller sowie Hardcore-Pornografie. Diese Bilder deuten darauf hin, dass Alex die Dinge ausführt, die er in Filmen und Filmen sieht, aber – und hier liegt Kael meiner Meinung nach falsch – Kubrick sagt nicht, dass diese Bilder seine Fantasien so sehr verursachten, sondern als Behälter für sie fungierten. Die Kontroverse um Eine Uhrwerk-Orange und das Nachahmungsverhalten einiger Zuschauer führte zum Verbot des Films in Großbritannien, als ob seine Ästhetik – der schrullige Chic der Kostüme und die betäubenden Synthietöne der Filmmusik – für das Verhalten des Zuschauers verantwortlich wären. Das Beunruhigende an Kubricks Film ist, dass bei all den großen, abstrakten Ideen, mit denen er sich beschäftigt, die Schuld nicht wirklich eine davon ist; Stattdessen sieht es unsere Fähigkeit zu Grausamkeit und Gemetzel als angeboren und unveränderlich an, ohne die fortschrittlichsten, von außen auferlegten Mechanismen der Verleugnung, die man sich vorstellen kann.

Kubrick liebte diese Art von großen, archetypischen Ideen, manchmal zu einem Fehler und ziemlich viel Eine Uhrwerk-Orange stellt die am wenigsten ansprechenden Teile von Kubrick dar: die Schwere seiner Ironie; die Schwermut seines Humors; wie er Frauen buchstäblich in Objekte verwandelt (die Porzellanstatuen in der Korova Milkbar); und der erstickende Formalismus seines Stils. Mit Ausnahme von McDowell, dessen Brillanz wesentlich dazu beiträgt, die Dinge in der schleppenden, sich wiederholenden zweiten Hälfte sichtbar zu machen, sind die Schauspieler allesamt überragend (die Schuld des Regisseurs, nicht ihre). Und indem er das letzte Kapitel von Burgess wegließ, in dem Alex nicht durch eine Rückkehr zu seiner niederen Natur, sondern durch einen natürlichen Reifeprozess geheilt wird, hat Kubrick das Material wohl verbilligt. (Die Geschichte besagt, dass er die Ausgabe mit dem ursprünglichen Ende nie gelesen hatte; Burgess seinerseits war kein Fan des Films.)

So ist Eine Uhrwerk-Orange Kubricks Schlimmste? Das einzige, was mich davon abhält, Ja zu sagen, ist die Erfahrung, einen Film erneut anzusehen – und zu rezensieren –, der versucht, sich ernsthaft mit dunklen und verdrehten Impulsen in einem Moment auseinanderzusetzen, in dem über die Tugenden der Kunst diskutiert wird (insbesondere die mögliche Absage von Arbeiten, die entweder unappetitlichen Inhalt enthält oder von unappetitlichen Charakteren produziert wurde) sind zu einer Art moralischen Piss-Wettbewerb geworden. Es ist schwer zu sagen, was langweiliger ist: Die Vorstellung, dass ein guter Film von einem guten Menschen gemacht wurde und/oder Inhalte enthält, die für seine Zeit und seinen Ort als fortschrittlich angesehen werden könnten, oder das Herunterschreien dieser Position von denen, die in es abzulehnen kann herablassend oder gruselig erscheinen.

Eine Uhrwerk-Orange lohnt sich zu verteidigen und verwerflich, obwohl es nicht so ist, als würde das Herunterkommen auf die eine oder andere Weise einen großen Einfluss auf einen Film haben, der bereits in den Kanon aufgenommen wurde und dessen Einfluss – von unzähligen Schlafsälen und Laptop-Desktops, die mit Postern und Screenshots geschmückt sind – bereits massiv ist . In Wahrheit brauchen wir keinen weiteren Aufsatz über Ein Uhrwerk-Orange. Aber ich denke, wir brauchen den Film selbst, nicht nur, weil seine problematischen Aspekte so stark in seiner Macht verankert sind, sondern auch wegen dem, was er über die Psychologie der Annullierung selbst, die Unnatürlichkeit der Zensur und die tröstliche Lüge von faulen Äpfeln sagt. was uns beruhigt, dass es andere Menschen sind, die bis ins Mark verfault sind. Um Kael zu paraphrasieren, werden wir zu Uhrwerk-Orangen, wenn wir schwierige Kunst ablehnen, ohne zuerst zu fragen, was in uns steckt. Und es ist besser zu sehen Eine Uhrwerk-Orange als eins zu sein.

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