„Ruf mich bei deinem Namen an“ ist eine schwule Liebesgeschichte, abzüglich der Selbstfolter

Sollen wir mit dem Pfirsich beginnen? Irgendwo in Norditalien liest an einem sonnenverwöhnten Sommernachmittag 1983 ein 17-jähriger amerikanisch-italienischer Junge namens Elio (Timothée Chalamet) Joseph Conrads Herz der Dunkelheit , ein Pfirsich an seiner Seite. Dies war eine Saison der Selbstfindung für Elio. Sein Vater, ein Archäologe, der antike Bildhauerei studiert, hat für den Sommer wieder einen Doktoranden eingestellt, der ihm bei der Katalogisierung seiner Funde hilft. In diesem Jahr ist dieser Student ein großer 24-jähriger Amerikaner namens Oliver (Armie Hammer), eine eigenständige Entdeckung. Oliver und Elio haben sich in letzter Zeit in eine Romanze verstrickt – oder so ähnlich. Elio, der eine Freundin hat, ist immer noch dabei, sich selbst herauszufinden. Was er weiß ist, dass dank Oliver etwas in ihm geweckt wurde. Und was er in diesem Moment weiß, ist, dass er einen Pfirsich ficken will.

Selbst dann ist es vielleicht übertrieben. Ruf mich an b y Dein Name , Luca Guadagninos prächtiger, jungenhaft-intellektueller neuer romantischer Film, ist die Art von Film, um eine Entdeckung wie diese im natürlichen Tempo der Neugier seiner Charaktere ablaufen zu lassen. Wer den Roman von André Aciman aus dem Jahr 2007, den modernen schwulen Klassiker, auf dem der Film basiert, gelesen oder gar gehört hat, wird den Pfirsich sehen und sofort wissen, was auf ihn zukommt: Elio gräbt gedankenverloren in das Fleisch des Pfirsichs und ritzt mit den Fingern ein Loch hinein bevor er die Gruben entfernt, die Finger hineinsteckt und eine Idee bekommt. Sie wissen, dass Oliver ihn danach erwischen wird – und sie wissen, was als nächstes passiert. Dennoch lässt Guadagnino dies alles mit charakteristisch einfühlsamer Geduld sich entfalten, auch wenn es für Elio kurzzeitig in Selbsthass abdriftet. Ich bin krank, nicht wahr? sagt Elio. Ich wünschte, alle wären so krank wie du, sagt Oliver.



Ruf mich an b y Dein Name erzählt die Geschichte von zwei Menschen, die in eine schmerzhaft kurze Sommerromanze verwickelt sind, die komischerweise damit beginnt, dass sie ein wenig uneins sind. Am Ende hat man das Gefühl, dass sie sich wünschen, sie hätten mehr Zeit gehabt, dass sie sich wünschen, sie hätten die Bedürfnisse des anderen etwas früher entdeckt. Es ist fast unwahrscheinlich, dass sie sich nicht verstehen würden. Elio ist ein frühreifer junger Musiker, dessen Sinn für Humor darin besteht, Bach-Melodien im Stil anderer Komponisten zu spielen und zu sehen, wer den Unterschied bemerkt – er ist ein Nerd. Und eine Freude. Wie von Chalamet wunderbar ausgearbeitet, hat Elio eine vibrierende Unruhe in sich, eine kühne, nicht unterdrückte Neugier, die ihn in die Richtung des Bücherwurms Oliver drängt. Man könnte sagen, Hammer, der 1,80 Meter groß, blond und königlich gutaussehend ist, spielt mit dem Tippen. Er ist ein bisschen ein Bro, aber täuschend klug. Als Elios Vater, gespielt vom großen Michael Stuhlbarg, Olivers Philologie ausfragt, hat er mit Bravour bestanden.



Doch trotz der reichen Möglichkeiten für, wenn nicht anders, intellektuelle Anziehungskraft, sind ihre frühen Interaktionen ein wenig umständlich. Elio und Oliver verbringen einen Großteil des Sommers damit, sich gegenseitig spielerisch zu bekämpfen. Oliver, der einen Davidstern um den Hals trägt, hat eine Lockerheit an sich, eine Surfer-Attitüde mit Khaki-Shorts und glatten Haaren, die Elio zunächst hasst. Oliver verabschiedet sich nicht, wenn er einen Raum verlässt: Er schießt mit einem schnellen, lässigen Später! Findest du nicht, dass er unhöflich ist, wenn er „Später“ sagt? Elio fragt seine Eltern. Arrogant?

Ruf mich an b y Dein Name ist von einer weltoffenen Anziehungskraft durchdrungen, die wie eine Rückbesinnung auf Thomas Manns wegweisendes Werk wirkt Tod in Venedig , über einen Schriftsteller, der sich in eine schöne Jugend verliebt, und andere Geschichten dieser Art – ohne die Tragödie. Das sind Charaktere, die über Bach scherzen und Heraklits lesen Die kosmischen Fragmente . Sie testen sich gegenseitig intellektuell, bevor sie sich körperlich engagieren. Dazu passt eine Art schwuler Fiktion, die das brutal einzigartige Leben des Geistes mit dem inneren und äußeren Leben des Fleisches kontrastiert und die Kluft zwischen diesen Charakteren als logische, denkende Subjekte und fühlende, begehrende untersucht. Selbst die akademische Arbeit, die wir in Guadagninos Film sehen, die Katalogisierung und Bergung großer, gutaussehender Athener Büsten, fühlt sich erotisch aufgeladen und an sich einfach romantisch an: Die Körper sind wunderschön. Acimans Roman und Guadagninos Film unterscheiden sich von der Tradition im Fehlen tragischer Selbstquälerei. Elio hat seine inneren Höhen und Tiefen, aber sie sind jungenhaft, nicht brutal. Ruf mich an b y Dein Name Der sonnendurchflutete, olivfarbene Intellektualismus ist ein sanfter Vorwurf an die Tendenz des Genres zur Unerfüllung. Wenn es hier eine Selbstquälerei gibt, ist es nur die hormonelle Verwirrung eines gelegentlich eifersüchtigen Teenagers.



Vieles davon ist entzückend – aber vieles von dem, was hier steht, weist auf eine reichere, seltsamere Reihe von Entdeckungen hin als das, was Guadagnino offen im Film erforscht. Sexuell kommt es ein wenig gedämpft rüber. In Acimans Roman grenzt Elios Neugier an Fetisch – der Pfirsich ist ein denkwürdiges Beispiel. Unser Gefühl für die Furchtlosigkeit von Chalamets Darbietung liegt derweil in den kleinen, seltsamen Momenten – Elio schnüffelt an Olivers Unterwäsche, beobachtet ihn beim Pinkeln oder leckt sich praktisch das Gesicht – die so wirken, als ob der Schauspieler den Mischmasch seiner neuen Kuriositäten voll und ganz annimmt . Doch anstatt den Elio zu erkunden, der sein Gesicht auf dem Sitz von Olivers Boxershorts hat, gibt Guadagnino dem traurigen, verliebten Elio Platz, der das nahende Ende des Sommers spürt und nicht möchte, dass dieser Moment zu Ende geht. Mehrere Montagen zu Sufjan Stevens Songs verraten mehr oder weniger, wo Guadagninos Herz schlägt: Sie offenbaren die Vorliebe eines Regisseurs, der etwas langweiliger ist als sein eigenes Material. Guadagnino hat daraus eine regelrechte Liebesgeschichte gemacht. Es ist möglich, dass das, was wirklich hier ist, etwas aufregender, sogar gefährlicher ist.

Seltsamerweise interessierte ich mich am Ende weniger für Elio und Oliver als für Zeit und Ort und vor allem für die Eltern, deren großzügige Weisheit diese Liebe gedeihen ließ. Die Freude an diesem Film besteht für mich nicht darin, Elio und Oliver zuzusehen, wie sie ihre emotionalen Launen steuern, sondern darin, zu sehen, wie Elios Eltern diese Launen von der Seitenlinie bemerken und stillschweigend ins Auge sehen und unterstützen. Stuhlbarg und Amira Casar, die Elios Mutter spielt, tragen viel Weisheit in ihren Blicken – und noch mehr in ihrem Schweigen.

Vielleicht interessieren mich Elios Eltern mehr als Elio, weil sie diejenigen sind, deren Wünsche unausgesprochen bleiben. Es ist eine Umkehrung unserer Erwartungen: Die schwulen Charaktere sind nicht diejenigen, deren Gefühle darauf reduziert sind, Blicke zu kennen und zwischen den Zeilen zu lesen. Elios Eltern sind. Sein Selbstverständnis ist reichlich und offen; ihr Verständnis ihres Sohnes wird unterdessen zu einem stillen Code, der einen liebevollen, mitfühlenden Ton für den gesamten Film angibt. Wenn ich am Ende neugierig auf den Mann werde, zu dem Elio heranwächst, dann deshalb, weil seine Eltern ihn dazu ermutigen, zu sein. Ruf mich an b y Dein Name erinnert Sie daran, wie es sich anfühlte, als Erwachsener zu erkennen, dass Ihre besten Erfahrungen vergänglich sind – dass Sie eine Erfahrung bereits als Erinnerung erkennen, wenn Sie sie als das erkennen, was sie ist. Wie seine Eltern möchten Sie, dass Elio diesen Moment schätzt. Und dank Guadagnino können wir zumindest diesen Moment als Film erleben.



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