Die blutige Blase

  • Die blutige Blase

    Am 30. Juni debütierte Netflix mit seiner neusten Big-Ticket-Dokumentation über wahre Verbrechen. Sophie: Ein Mord in West Cork , ein dreiteiliger tiefer Einblick in das extravagante Leben und den mysteriösen Tod einer französischen Fernsehproduzentin, die 1996 in ihrem Ferienhaus in Südirland getötet wurde. Die Serie wurde von europäischen Kritikern gelobt Telegraph und das Unabhängig beide geben Sophie vier Sterne, und die Irische Zeiten Er nennt es packend und lobt es dafür, dass es das Opfer als Frau voller Leidenschaft zum Leben erweckt. Staaten, aber Sophie konnte kein ähnliches Interesse wecken: Review-Aggregator Metacritic-Listen nur zwei Einträge aus in den USA ansässigen Publikationen und ein Aufsatz hinein BuzzFeed sagte, während die Serie mit der Anziehungskraft der toten weißen Frau ringt – a wachsende Kritik von echte Kriminalität – es erhebt sich letztendlich nicht über die Insignien des Genres.

    Nichts davon schien die Zuschauer jedoch davon abzuhalten, sich einzuschalten. Sophie debütierte bei Nr. 4 in der Netflix-Tageszeitung Top 10 am 1. Juli und verbrachte sechs Tage auf der Liste. Trotz der begrenzten Aufmerksamkeit im Inland Sophie Außerhalb der Plattform wurde die Serie die neueste in einer langen Reihe von Dokumentarfilmen über wahre Kriminalität, die viel Aufsehen erregten.



    Aber selbst bei diesem Erfolg Sophie könnte im Vergleich zu den anderen jüngsten Sachbuch-Krimiserien von Netflix unterdurchschnittlich abgeschnitten haben. Die Filmindustrie-Tracking-Website The Numbers führt tägliche Rankings für den Streamer, die bis zum 24. März 2020 zurückreichen, etwa einen Monat nachdem Netflix die Top-10-Funktion in seiner App eingeführt hat. Seitdem haben acht Netflix-Dokumente über wahre Kriminalität die Nr. erreicht. 1 und hatte diese Position insgesamt 58 Tage inne – oder mehr als 12 Prozent der im Datensatz verfügbaren Tage. Weitere vier kulminierten bei Nr. 2.



    Die obige Liste deckt eine Menge Boden ab – Geschichten berühmter Serienmörder und verschiedener echter Schreckgespenster, eine Kunstraubserie mit Bostoner Akzent, der Balsam für die frühe Quarantäne König der Tiger – aber diese 18 Filme und Serien machen in den letzten 18 Monaten den Großteil der Produktion von Netflix im True-Crime-Genre aus. Und insgesamt haben sie 232 Tage in den Top 10 des Streamers verbracht – eine Gesamtzahl, die fast die Hälfte der von The Numbers erfassten Tage abdeckt. Die sofort einprägsam König der Tiger mag der Höhepunkt der aktuellen Welle des Interesses gewesen sein, aber der größte Name im Streaming braucht weder Joe Exotic noch Carole Baskin, um einen Hit zu landen. Tatsächlich können Sie im Grunde garantieren, dass das Unternehmen später in diesem Monat einen weiteren Treffer erzielen wird es debütiert Mythos & Mogul: John DeLorean .

    Die Erweiterung des Anwendungsbereichs über Netflix hinaus zeigt ähnliche Trends in der gesamten Branche. Parrot Analytics – ein Medienverfolgungsunternehmen, das die Publikumsnachfrage mit einer Formel misst, die Streams, Suchmaschinenverkehr, illegale Downloads und soziale Medien berücksichtigt – sagte im April dass das Dokumentarfilmgenre insgesamt zum am schnellsten wachsenden Segment der Streaming-Branche geworden ist, wobei die Anzahl der Serien zwischen Januar 2018 und März 2021 um 63 Prozent gewachsen ist. In Daten vorbereitet Neue Filme im Mai enthüllte Parrot, dass True Crime nicht nur das größte dokumentarische Subgenre sei, sondern dass es auch schneller wachse als fast alle anderen. (Das Interesse an Sportdokumentationen, die laut den Daten von Parrot den kleinsten Teil des Dokumentarfilmmarkts ausmachen, wuchs etwas schneller, obwohl dieser Anstieg hauptsächlich auf die Popularität der Michael Jordan-Dokumentationen zurückzuführen war Der letzte Tanz .)



    Während ein Teil dieses Anstiegs dem außer Kontrolle geratenen Erfolg von zugeschrieben werden kann König der Tiger – ab Juni Netflix’s Nein. 4 Show aller Zeiten nach Zuschauerzahlen im ersten Monat —HBO-Serie einschließlich Der Schwur und Ich werde im Dunkeln verschwunden sein und die langjährige Investigation Discovery Show Hier wohnt das Böse sowohl 2020 als auch 2021 (bis 30. April) einen ähnlich hohen Rang in Parrots Kennzahlen zur Zuschauernachfrage ein.

    Das außergewöhnliche Interesse an neuen Shows – und, wie bei Einen Mörder machen , der anhaltende Aufmerksamkeit durch die Presse in anderen – war sogar für Branchenveteranen überraschend. Joe Berlinger inszenierte True-Crime-Klassiker wie The Paradies verloren Trilogie und Bruders Hüter Neben Bruce Sinofsky seit den 1990er Jahren, und während er in den nächsten Jahrzehnten eine respektable Karriere beibehielt, hat der aktuelle Boom für ihn einen Anstieg der Arbeit bedeutet. Allein in den letzten zwei Jahren hat er massive Hits für Netflix: 2019’s geleitet Gespräche mit einem Mörder: Die Ted-Bundy-Bänder und Tatort: ​​Das Verschwinden im Cecil Hotel , von denen Nielsen schätzte, dass letzteres hatte 1,286 Milliarden Minuten angesehen allein in der ersten Woche . Er hängte auch seinen Namen an das Dokument von Jeffrey Epstein und Mord unter den Mormonen als Produzent. Dreißig Jahre nach seinem Durchbruch ist seine Karriere größer denn je. Ich werde dieses Jahr 60, und ich dachte, dass sie mich jetzt auf die Weide schicken würden – ich hätte meine schöne kleine Karriere und ich wäre fertig, sagt Berlinger. Ich war noch nie beschäftigter.

    Ich werde dieses Jahr 60, und ich dachte, dass sie mich jetzt auf die Weide schicken würden – ich hätte meine nette kleine Karriere und ich wäre fertig. Ich war noch nie beschäftigter. – Joe Berlinger

    Wahre Kriminalität hat in den letzten fünf Jahren bewiesen, dass sie für die größten Streamer des Spiels – oder wie bei Peacock – ein Sprungbrett sein kann John Wayne Gacy: Der verkleidete Teufel , eine Möglichkeit für Neue, für Furore zu sorgen. Diese Popularität hat ihm auch einen Prestigeglanz verliehen, mit hohen Produktionswerten, kreativen Ansätzen für das Geschichtenerzählen und unerwarteten Namen wie die Duplass-Brüder und Meredith Vieira ins Geschehen einsteigen. Es ist nicht mehr nur die Provinz Datumsgrenze oder Oxygen – es ist zu einem wichtigen Bestandteil der Fernseh- und Filmindustrie geworden.



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    Aber mit dieser erhöhten Aufmerksamkeit ist auch eine verstärkte Prüfung einhergegangen. Manche Kritiker weisen das zurück Malen nach Zahlen Aspekt einiger der größten Hits des Genres, während andere sich Sorgen machen dass die Wahrheit oft hinter dem dramatischen Flair zurücktritt . Am besorgniserregendsten ist vielleicht die Tatsache, dass Opfer, Überlebende und ihre Familienangehörigen – die von diesen schrecklichen Ereignissen am stärksten betroffenen Menschen – bei wahren Verbrechen oft ausgebeutet oder geschwächt werden, während die Täter vergöttert werden. Da die Menge des Genres weiter explodiert, wird die Wahrscheinlichkeit solcher Fehler noch größer. Aber diese Explosion sorgt auch für ein fesselndes Publikum und die Möglichkeit, die Nachfrage mit Dokumenten zu befriedigen, die das Genre erheben, anstatt sich seinen schlimmsten Instinkten zu beugen – die über Blut und Blut hinausgehen und tiefere Themen erforschen.

    Es gibt Zeiten, in denen Sie denken: „Gott, ich wünschte, ich wäre Anfang der 90er im Indie-Rock gewesen“ oder „Ich wünschte, ich wäre Ende der 60er in Großbritannien gewesen“, sagt Mark Duplass. Ich fühle mich, als wäre ich gerade wegen Dokumentarfilmen hier. Und ich habe das Gefühl, dass ich die Chance habe, etwas zu tun.

    True Crime mag das Filmformat de rigueur sein, aber das Interesse daran bestand schon lange, bevor Netflix in das Streaming-Spiel einstieg. Im 19. Jahrhundert konnten die Menschen Tickets für öffentliche Hinrichtungen kaufen , was für die Blutlust spricht, die noch heute mit dem Genre verbunden ist (obwohl ein erfolgreicher Dokumentarfilm über wahre Verbrechen im Jahr 2021 wahrscheinlich die Schuld der erhängten Person hinterfragen würde). Das Konzept ist jedoch wahrscheinlich älter, je nachdem, wie Sie es definieren. Eine Sammlung von Kurzgeschichten über Betrug mit dem Titel Das Buch der Schwindel wurde in China während der Ming-Dynastie veröffentlicht, und Shakespeare selbst wird von angesehen einige, um der Vater des wahren Verbrechens zu sein . Ein paar hundert Jahre vorspulen, Anfang und Mitte des 20. Jahrhunderts, Pulp-Fiction-Romane und Zeitschriften wie Wahrer Detektiv richtete sich an Krimifans, während in den 1980er und 1990er Jahren Schlagzeilen-inspirierte aufkamen fürs Fernsehen gemachte Filme und Medien wie Court TV. (Es wird geschätzt, dass 57 Prozent des Landes eingeschaltet haben siehe O.J. Simpson-Urteil im Jahr 1995, und das sagt nichts darüber aus, wie die Medien damals Menschen wie Amy Fisher und die Menendez-Brüder zu bekannten Namen gemacht haben.) Es liegt in unserer Natur, wahre Verbrechen zu lieben. Es ist nur so, dass die Leute es jetzt lieben, ein Format einzunehmen, von dem Berlinger sagt, dass es einst als ähnlich wie ein Löffel Rizinusöl angesehen wurde: gut für Sie, aber nicht sehr lecker.

    Es ist nicht so sehr, dass es mehr Interesse an True Crime gibt, sagt er. Der Dokumentarfilm ist zum bevorzugten Medium geworden.

    Der aktuelle Boom lässt sich am einfachsten auf die 15-monatige Zeitspanne von 2014 bis 2015 zurückführen, in der der Podcast erstmals veröffentlicht wurde Seriell , HBOs The Jinx: Das Leben und der Tod von Robert Durst , und Netflix Einen Mörder machen . Podcasting, das Mitte der 2010er Jahre als globales Geschäft noch in den Kinderschuhen steckte, wurde schnell zu einer neuen Grenze für das Erzählen von Krimis. Sechs Jahre später ist True Crime eine Audio-Goldmine: Laut einer Umfrage , es war das drittbeliebteste Genre des Mediums im Jahr 2020 – es überholte den Sport und sogar die Politik in einem Wahljahr – und es hat eine neue Generation von Halbstars hervorgebracht, wie die Moderatoren von Mein Lieblingsmord und Letzter Podcast auf der linken Seite (Letzteres hat eine exklusive Partnerschaft mit Neue Filme der Muttergesellschaft von , Spotify).

    Im Gegensatz zu Podcasts hatten Dokumentarfilme jedoch gibt es seit etwa einem Jahrhundert . Sogar die Vorstellung von Dokumenten über wahre Kriminalität als ernsthafte Kunst existierte seit Jahrzehnten: Berlinger und Sinofskys Arbeit aus den 90er Jahren – zusammen mit der von Errol Morris Die dünne blaue Linie 1988 Andrew Jareckis Gefangennahme der Friedmans im Jahr 2003 und Jean-Xavier de Lestrade Die Treppe im Jahr 2004 – hatte Kultanhänger gesammelt und die Art und Weise in Frage gestellt, wie Menschen über Strafjustiz denken. Aber das Interesse war noch nicht Mainstream. Berlinger sagt, dass er und der 2015 verstorbene Sinofsky ihre Kreditkarten ausgeschöpft und zweite Hypotheken aufgenommen haben Bruders Hüter , und sogar als Paradies verloren Preise gewannen und eine Bewegung zur Befreiung der West Memphis Three inspirierten, mussten sie ihr Einkommen mit kommerzieller Arbeit und anderen Nebenjobs aufbessern. Früher waren wir die Bastard-Stiefkinder der Unterhaltungsindustrie, die an die Tür klopften und sagten: „Hey, wir erzählen auch interessante Geschichten, und bitte lass uns rein“, sagt Berlinger.

    Der Jinx und Einen Mörder machen alles verändert, scheinbar über Nacht. Ersteres, das ebenfalls von Jarecki inszeniert wurde, entwickelte aufgrund des seltsamen Charakters im Zentrum und der vielen Wendungen aus dem wirklichen Leben, von denen einige gleichzeitig mit der Ausstrahlung der Show Anfang 2015 stattfanden, ein Eigenleben von Einen Mörder machen , die Kernfrage nach Unschuld oder Schuld unterschied sich nicht wesentlich von denen, die von gestellt wurden Die Dünne blaue Linie , Paradies verloren , oder Gefangennahme der Friedmans . Was sich jedoch geändert hatte, war das Liefersystem: Netflix war zu diesem Zeitpunkt allgegenwärtig geworden, und mit der Mund-zu-Mund-Propaganda dahinter Einen Mörder machen , kamen die Leute in Scharen, um sich die Geschichte über die Prozesse gegen Steven Avery und Brendan Dassey anzusehen, die in 10 auf einmal verfügbaren Episoden verteilt wurde. Laut einer Analyse eines unabhängigen Forschungsunternehmens sahen damals mehr als 19 Millionen Menschen zu Einen Mörder machen in der ersten 35 Tage nach seinem Debüt im Dezember 2015 .

    Der Markt explodierte in den wenigen Jahren danach. Netflix hat es bewiesen Einen Mörder machen war kein Zufall, indem er eine scheinbar endlose Reihe von weithin gelobten Serien produzierte Die Hüter zu Die Ted-Bundy-Bänder zu einem Dokumentarfilm über das katastrophale Fyre Festival. (Im ultimativen Fall, dass es beides gibt, veröffentlichte der Streamer auch die Parodie Amerikanischer Vandal im Jahr 2017, das sich an den etablierten Beats des Genres orientierte; Die Serie war so gut, wenn nicht sogar besser als alle echten Dokumente, die sie verspottete.) Andere Unternehmen folgten dem Beispiel von Netflix, insbesondere HBO. Das Unternehmen blickt auf eine lange Geschichte in der Produktion gefeierter Dokumentarfilme zurück, die bis zurückgeht Die Zeit war … 1979 , aber die Jahre danach Einen Mörder machen und Der Jinx sah einen Zustrom von True-Crime-Filmen wie Hüte dich vor dem Slenderman , Mama tot und Liebste , und Ich liebe dich, sterbe jetzt .

    Dies war die Landschaft, zu der Mark Duplass sagt, dass er fast zufällig seinen Weg gefunden hat. Der 44-jährige Regisseur und Schauspieler ist vor allem für seine Arbeit hinter der Kamera an der Seite seines Bruders Jay und seine Hauptrolle in der FX-Fantasy-Football-Komödie bekannt Die Liga . Aber vor ein paar Jahren brauchten die Brüder Maclain und Chapman Way Hilfe beim Verkauf ihrer Serien Wildes wildes Land , die sich auf die oft illegalen Aktivitäten einer religiösen Randsekte in Oregon konzentriert. (Duplass sichert sich per Anruf ab Wildes wildes Land leichte Art wahres Verbrechen.) Sie kamen zu den Duplasses.

    Das Projekt war damals kein einfacher Verkauf, sagt Duplass, aber es war ein sofortiger Knaller, als es 2018 veröffentlicht wurde und schließlich einen Emmy für herausragende Dokumentar- oder Sachbuchserien gewann. Die Wildes wildes Land Erfahrung brachte Duplass dazu, Dokumentarfilme zu machen, eine Form, die er als Fan liebte, seit er sie gesehen hatte Hoffnung Träume und Amerikanischer Film in den 90ern. Heute hat die Produktionsfirma, die Mark und Jay leiten, außerdem eine kleine Handvoll gefeierter Dokumentationen über wahre Verbrechen auf dem Buckel Wildes wildes Land , Zählen Böses Genie , Die Dame und das Tal , und Sasquatch unter seinen anderen Titeln.

    Wir wussten nicht, wie sehr wir diesen Prozess lieben würden, sagt er. Und von da an gab es kein Zurück mehr.

    Im Jahr 2020 und in der ersten Hälfte des Jahres 2021 – da ein Großteil der Welt nicht viel tun konnte, außer drinnen zu sitzen und sich Sachen anzusehen – erreichte das Genre einen Wendepunkt, als Netflix scheinbar jeden Monat einen neuen True-Crime-Hit herausbrachte und HBO den Durchbruch schaffte mit Der Schwur und Ich werde im Dunkeln verschwunden sein , Hulu-Freigabe Sasquatch und fördern Eine Wildnis des Irrtums durch seine Partnerschaft mit FX und Starz , Epix , und Pfau versuchen, ihr Territorium zu beanspruchen. Und obwohl es verlockend ist, die Pandemie mit der Flut neuer Serien in Verbindung zu bringen – schließlich ist es in einer Welt der sozialen Distanzierung viel einfacher, Talking-Head-Inhalte zu erstellen –, bewegte sich die Branche bereits in diese Richtung und wäre wahrscheinlich gekommen dort auch ohne großflächige Lockdowns. Wir sind in Quarantäne gegangen und es kam eine ganze Reihe von Dokumentarfilmen über wahre Verbrechen heraus, sagt Emily VanDerWerff, eine Fernsehkritikerin für Vox . Es hat sich einfach irgendwie verschmolzen, und es scheint, als hätte das eine das andere verursacht, obwohl es nur eine Art Zufall war.

    Sachkriminalität hat immer ein Publikum. Und wenn Sie genug davon machen, werden Sie hin und wieder einen Hit haben. – Marc Smerling

    Der Nutzen für die Streamer, diese Art von Inhalten zu veröffentlichen, ist vielfältig, sagt Alejandro Rojas, Director of Applied Analytics bei Parrot Analytics. Erstens, während die Daten des Unternehmens besagen, dass das Volumen der Dokumentarfilme zwischen Januar 2018 und März 2021 um 63 Prozent gestiegen ist Anforderung für sie auf 142 Prozent mehr als verdoppelt, wobei der Löwenanteil davon auf wahre Kriminalität entfällt. Zweitens sagt Rojas, dass die Daten von Parrot eine Korrelation zwischen dieser Art von Dokumentarfilmen und der Kundenbindung zeigen, die mit der Eskalation der Streaming-Kämpfe fast so wichtig geworden ist wie die Gewinnung neuer Abonnenten. Wenn Sie Leute bei sich behalten wollen, müssen Sie Inhalte liefern, die für sie relevant sind, damit sie bei ihnen bleiben, sagt er. Und Dokumentarfilme erfüllen im Grunde diesen Bedarf an Plattformen, um ihre Abonnenten zu halten. (Netflix, HBO und Hulu lehnten es alle ab, an diesem Artikel teilzunehmen.)

    Rojas weist auch darauf hin, wie ausgetretener Boden ein neues Publikum finden kann, wenn jüngere Zuschauer diese Themen zum ersten Mal entdecken. Betrachten Sie die jüngsten Erfolge von Die Ted-Bundy-Bänder , Nachtjäger , und Die Söhne von Sam – Diese drei Dokumente decken drei der berüchtigtsten Serienmörder der amerikanischen Geschichte ab, aber sie wurden trotzdem viral, als sie Netflix erreichten. Das Phänomen ähnelt dem, was Parrot bei der Sitcom beobachtet hat Freunde , das in den letzten Jahren dank Streaming junge Millennials und Zoomer erobert hat. Es hat die Show einem Publikum gezeigt, das sie wirklich nicht hatte, sagt Rojas. Ich denke, dass einiges davon bei wahren Verbrechen passiert.

    Vielleicht größer als jeder dieser Faktoren ist jedoch eine einfache Kosten-Nutzen-Analyse: Da es wenig Bedarf an Sets, Kostümen, Schauspielern oder Spezialeffekten gibt, sind Dokumentarfilme in der Regel viel billiger zu produzieren als geskriptete Shows. Das heißt, auch wenn eine Show gefällt Ginny & Georgia zieht mehr Zuschauer an, Sophie kann einen größeren Knall für das Geld bieten. Laut Marc Smerling, der koproduziert hat Der Jinx und Gefangennahme der Friedmans neben Jarecki und Regie Eine Wildnis des Irrtums , das ist es, was mehr als alles andere das rasante Tempo neuer True-Crime-Inhalte antreibt. In der Streaming-Ära ist jede Plattform an dem beteiligt, was Smerling als Rüstungskrieg bezeichnet, bei dem es darum geht, so viel Fernsehen wie möglich zu machen. Die Kosten für die Erstellung von Dokumentarfilmen machen es einfach, sie zu horten. Sie versuchen, ihre Produktionspläne zu füttern, und sie versuchen, ihre Kosten niedrig zu halten, sagt Smerling. Sachkriminalität hat immer ein Publikum. Und wenn Sie genug davon machen, werden Sie hin und wieder einen Hit haben.

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    Aber für Smerling ist die Sorge nicht, ob diese Dokumente Hits werden. Es sind die manchmal fragwürdigen Methoden, die dazu beitragen, einige von ihnen erfolgreich zu machen. Das ist die größte Bedrohung für das gesamte Genre, sagt Smerling. Denn wenn die Öffentlichkeit das Gefühl hat, betrogen zu werden, werden sie weggehen.

    Das Treffen war wie viele Smerlings in der Vergangenheit: Ein Team von Produzenten schlug ihm vor, eine Dokuserie über wahre Verbrechen zu zeigen, die – Schocker – angeblich einen kalten Mordfall lösen sollte. Aber irgendetwas fühlte sich für Smerling an diesem nicht richtig an. Der mutmaßliche Täter war noch nie vor Gericht gestellt, festgenommen oder nach bestem Wissen von der Polizei untersucht worden. Die Serie würde jedoch ihre eigene vollständige Untersuchung durchführen, die angeblich die Schuld dieser Person beweisen würde – sie würde so weit gehen, Dinge gegen eine Wassermelone zu schlagen, um die Wassermelone zu knacken, weil sie wie ein menschlicher Kopf ist, sagt Smerling. Als die Produzenten am Ende des Pitches ankamen, sagte Smerling, dass er keine Schläge gezogen habe: Ich dachte: „Ihr werdet verklagt werden“, erinnert er sich. „Was Sie tun, ist nicht unbedingt wahr, weil es keinen Beweis gibt. Nichts, was Sie mir erzählt haben, beweist, dass dies passiert ist.“

    Die undurchsichtige Grenze zwischen sachlichem Geschichtenerzählen und Unterhaltung ist eine, die Dokumentarfilme über wahre Kriminalität von Anfang an überwinden mussten, mit unterschiedlichem Erfolg. Eine der am meisten verehrten True-Crime-Serien der Geschichte, Die Treppe , hat dafür kritisiert worden Michael Peterson als Opfer anstelle seiner ermordeten Frau Kathleen zu malen, trotz Michaels Überzeugung für seine Rolle bei ihrem Tod. Netflix beschäftigt sich mit ähnlichen Problemen im Hinblick auf seinen größten True-Crime-Erfolg, Einen Mörder machen , habe einen Klage wegen Verleumdung von einem Ermittler in Steven Averys Fall angestrengt, schlängelt sich durch die Gerichte. Wenn Sie es sich ansehen, ist es sehr fesselnd und Sie denken: „Junge, sie haben diesen Typen falsch gemacht“, sagt VanDerWerff. Und dann gehst du und liest irgendetwas über den Fall und sagst: „Oh, sie haben eine Menge Zeug ausgelassen.“

    Die meisten Zuschauer gingen davon weg Einen Mörder machen zu glauben, dass Avery unschuldig war, aber ein genauerer Blick auf den Fall enthüllt eine Menge Beweise, die die Filmemacher nicht aufgenommen haben – Dinge wie Kugelforensik und frühere Interaktionen zwischen Avery und der ermordeten Fotografin Teresa Halbach , die von den aufgestellten Hypothesen der Serie abwich. Wie viele True-Crime-Serien Einen Mörder machen war ein Versuch, einen verurteilten Mörder zu entlasten, à la the Paradies verloren Filme oder die von Errol Morris Die dünne blaue Linie , aber die Zuschauer hatten nicht alle notwendigen Informationen. In unserem Gehirn herrscht eine Voreingenommenheit: „Das ist die wahre Geschichte, das ist wirklich passiert“, sagt VanDerWerff. Es gibt die Annahme, dass Sachbücher letztlich wahrheitsgetreuer sind als Fiktion – was oft zutrifft, aber nicht immer.

    In unserem Gehirn herrscht eine Voreingenommenheit zu: „Das ist die wahre Geschichte, das ist wirklich passiert.“ Es gibt die Annahme, dass Sachbücher letztendlich wahrheitsgemäßer sind als Fiktion – was oft wahr ist, aber nicht immer. —Emily VanDerWerff

    Die Frage ist allerdings, ob die kreativen Freiheiten ein Bug oder ein Feature des Genres sind. Da True Crime zu einem größeren Geschäft geworden ist, haben sich seine Produktionswerte verbessert und sein Status als Unterhaltungsform hat sich etabliert, sagt Dawn Cecil, Kriminologin an der University of South Florida und Autorin des Buches 2020 Angst, Gerechtigkeit und modernes wahres Verbrechen . Das hat zu konstruierten narrativen Beats und gesteigertem Drama geführt, und sogar zum Hinzufügen von Musik, um das Blut in Wallung zu bringen – etwas, das einst als Nachstellung in der Dokumentationswelt wegen seiner Fähigkeit dazu tabu galt ein Publikum beeinflussen . Obwohl es um die Realität geht, hat es das Ziel zu unterhalten, auch wenn sie das nicht direkt sagen, sagt Cecil. [Ein Filmemacher] könnte diese Shows oder Filme machen und uns die Fakten liefern. Und es könnte ziemlich langweilig sein, und wir werden nicht interessiert sein. Aber sobald Sie dieses Produktionsniveau erhöhen, werden die Leute mehr Interesse haben.

    Smerling versteht den Wunsch nach einem explosiven Ende. Letztendlich, Der Jinx hatte eine der denkwürdigsten Schlussfolgerungen, die jemals auf Band aufgenommen wurden (auch wenn diese Szene einen Teil ihrer Wirkung verdankte Die Magie der Bearbeitung ). Darüber hinaus sagt Smerling, dass der derzeitige Wettbewerb um Geschichten ein Umfeld der Überlegenheit schafft, wobei einige Filmemacher sogar so weit gehen, Quellen zu bezahlen, was eine weitere komplizierte Dynamik in Bezug auf die Wahrheit schafft. Es gibt bestimmte Leute, die der Geschichte Glanz verleihen, nur um einen größeren Gehaltsscheck zu bekommen, sagt Smerling. Das ist einfach nicht kriminell.

    Für Smerlings jüngstes großes Filmprojekt Eine Wildnis des Irrtums , nutzte er einen der am meisten diskutierten Kriminalfälle in der Geschichte der USA, um zu untersuchen, wie wir diese Art von Geschichten verarbeiten. Der Fall gegen Jeffrey MacDonald – einen Armeearzt, der 1979 wegen Mordes an seiner Frau und zwei kleinen Töchtern verurteilt wurde – und seine Unschuldsansprüche werden erneut verhört, die Serie macht sich jedoch nicht auf den Weg zu einem Feuerwerksfinale. Vielmehr fordert es die Zuschauer auf, alles zu hinterfragen, was präsentiert wurde.

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    Für Smerling ist ein solches Projekt vielleicht erreichbarer als ein solches Der Jinx . Diese großen, anzüglichen Enden sind nicht immer so, wie die Welt funktioniert. Ich sage immer: „Suche die emotionale Wahrheit“, sagt Smerling. Es gibt immer eine emotionale Wahrheit. Und wenn du zur emotionalen Wahrheit gelangen kannst, ist das vielleicht das Beste, was du tun kannst, und das könnte ein großartiges Ende sein.

    Ted Bundy war 30 Jahre tot, als Netflix 2019 innerhalb relativ kurzer Zeit zwei Projekte über den berüchtigten Mörder veröffentlichte, beide unter der Regie von Joe Berlinger. Zuerst kam die vierteilige Dokumentation Gespräche mit einem Mörder: Die Ted-Bundy-Bänder , dem kurz darauf die von Zac Efron geleitete Dramatisierung folgte Extrem böse, schockierend böse und abscheulich . Aber wenn es irgendwelche Bedenken gab, doppelt in die Geschichte einzutauchen, verblassten sie schnell: Die Ted-Bundy-Bänder war der meistgesehene Dokumentarfilm der Plattform in diesem Jahr und übertraf sogar Fyre: Die größte Party, die es nie gegeben hat , während Extrem böse war laut den eigenen Jahresenddaten des Unternehmens die achtgrößte Veröffentlichung von Netflix im Jahr 2019.

    Aber während der Dokumentarfilm und der Film beide ungefähr so ​​​​groß waren, wie es sich der Streamer und der Filmemacher erhoffen konnten, zogen sie auch Kritik auf sich. Das meiste hatte mit der Behandlung von Bundys Opfern im Film zu tun, die viele Rezensenten Filz in den Hintergrund gedrängt – eine Reihe von Namen und stumme Gesichter, die auf dem Bildschirm vorbeigleiten, schrieb eine . Berlinger sagt heute, er habe dieser Einschätzung nicht ganz zugestimmt, sie sich aber trotzdem zu Herzen genommen. Das war ein gewisser Anstoß für sein jüngstes Dokument, Konfrontation mit einem Serienmörder , eine Starz-Serie, die das Trauma beleuchtet, das Menschen durch Samuel Little, den produktivsten Serienmörder in der amerikanischen Geschichte, erlitten haben.

    Im Nachhinein, Gespräche mit einem Mörder hätte etwas mehr Zeit auf die Erfahrungen der Opfer verwenden können, sagt er. Als sich also die Gelegenheit bot, eine Geschichte zu erzählen, in der es ausschließlich um Opfervertretung ging, ergriff ich diese Gelegenheit.

    Während Berlinger in der Lage war, das zu korrigieren, was viele als falsch empfunden hatten, bleibt die Frage, wie echte Kriminalität die Opfer der Geschichten behandelt, ein angespanntes Thema in der Branche. Diese Filme und Serien sollen Unterhaltung sein, und im aktuellen Umfeld haben sie alle Insignien eines Prestige-Events, mit scharfen Grafiken und dramatischen musikalischen Hinweisen – ganz zu schweigen von den Wendungen und Cliffhangern, die darauf abzielen, die Zuschauer bei Laune zu halten. Aber sie beschäftigen sich mit realen Verbrechen, und diese Verbrechen haben reale Opfer und Überlebende. Sie werden oft ohne Mitwirkung – oder sogar ohne Zustimmung – der Personen erstellt, die am stärksten von den Verbrechen betroffen sind oder ihnen am nächsten stehen. Manchmal führt das zu Werken, die das Leben des Opfers ignorieren oder es wie eine Statistik behandeln. Und im schlimmsten Fall kann das Genre alte Wunden aus wenig mehr als anzüglichem Geschichtenerzählen wieder öffnen. Als ein Familienmitglied eines Mordopfers, das von Netflix abgedeckt wird Ich bin ein Mörder erzählt Zeit Magazin letztes Jahr , Wenn wir diesen Shows weiterhin Zahlen geben, machen sie sie weiter. Und echte Menschen, die ein echtes Leben führen, werden jedes Mal neu traumatisiert.

    Wir erlauben dem Opfer immer noch sehr, sehr selten, ein vollwertiger Mensch zu sein, ein erfülltes Leben zu haben, das abgebrochen wurde, sagt VanDerWerff. Wenn man das Verbrechen als eine Sache betrachten muss, die einer Person passiert ist, dann hört man auf, Spaß daran zu haben.

    Im vergangenen Jahr hat eine Handvoll Dokumente daran gearbeitet, die oft unerzählte Seite der Geschichte besser zu erzählen. Die besten davon sind vielleicht Ich werde im Dunkeln verschwunden sein , die HBO-Serie 2020, die sich auf die Suche der Schriftstellerin Michelle McNamara nach der Lösung des Golden State Killer-Falls konzentrierte. Basierend auf McNamaras gleichnamigem Buch, das vier Jahre nach ihrem Tod veröffentlicht wurde, Ich werde im Dunkeln verschwunden sein verbringt fast genauso viel Zeit damit, Familienmitglieder der Getöteten und anderer Überlebender der Angriffe zu befragen, wie die Untersuchung der Beweise. In Fällen wie Ich werde im Dunkeln verschwunden sein , die sich auf einen Fall konzentrierte, der seit den 1980er Jahren kalt war, kann das Gespräch mit den Opfern und ihren Familien sowohl Katharsis als auch wichtige neue Details in einer Untersuchung liefern. Einige wahre Verbrechen geben Opfern eine Stimme, die sie nie zuvor hatten, sagt die Kriminologin Dawn Cecil. Solange die Opfer und die Familien der Opfer bereit sind, sich zu beteiligen, könnte es ein wirksames Instrument sein, um Informationen nach draußen zu bringen.

    Als Neuling in diesem Genre sagt Mark Duplass, dass er dem Thema viel Gewicht beimisst. Sein und Jays Prozess beginnt damit, die Zustimmung von Überlebenden und Familienmitgliedern einzuholen, beinhaltet aber auch viele Tests, indem sie vertrauenswürdigen Freunden und anderen klugen Filmemachern frühe Schnitte vorlegen und sie fragen, wie sie den Film finden. Das Ergebnis dieser Arbeit ist ein aktuelles Projekt, an dem sie beteiligt waren: Sasquatch , eine dreiteilige Dokumentation über Hulu, die das Bigfoot-Phänomen neben den Auswirkungen des War on Drugs auf die nordkalifornische Cannabiswirtschaft untersucht, verbringt lange Zeit damit, das Leben der Opfer zu erforschen, ihre Familienmitglieder zu interviewen und zu versuchen, ihre Erfahrungen zusammenzufügen. Wir hören einfach auf dieses Feedback und lassen uns mehr als alles andere vom Publikum leiten, sagt er.

    Das ethisch fragwürdige Zeug ist jedoch manchmal am erfolgreichsten. Das Team dahinter König der Tiger spielte die sensationellsten Elemente seiner Geschichte auf – die Meeräschen, die parodiereifen Lieder, die unverschämten Zitate –, um sie marktfähiger zu machen. Es hat sich offensichtlich ausgezahlt – die Serie war ein kulturelles Phänomen und bis heute einer der größten Erfolge von Netflix. Aber König der Tiger behandelte das von seinen Charakteren betroffene Leben als zweitrangig gegenüber den denkwürdigen Eskapaden von Joe Exotic und Co. Sogar der Tod von Carole Baskins Ehemann wurde in den Wochen nach der Veröffentlichung der Serie zu einem eigenen Mem. Und König der Tiger tat all dies, ohne sich mit den vielleicht interessantesten Elementen zu befassen: dem Thema Klasse, das die Serie allzu gerne für Lacher auszunutzen schien.

    Wenn etwas zu ausbeuterisch wird, werde ich davon abgeschreckt, sagt VanDerWerff, aber gleichzeitig ist es das, was die Leute wollen.

    Eine junge, wohlhabende, aufstrebende Schauspielerin krachte in der Weihnachtsnacht 2007 mit ihrem Auto irgendwo in der Nähe des Redwood National Park in Nordkalifornien gegen einen Baum. Zeugen sahen, wie sie vor ihrem Auto auf und ab ging, bevor sie im Wald verschwand, aber als Polizeihunde nach ihr suchten, konnten sie ihren Geruch nur bis zur Mitte einer Waldlichtung verfolgen, wo er abrupt aufhörte. Niemand schien zu wissen, was mit Julie Capsom passiert war, aber mehr als ein Jahrzehnt später kamen ein Journalist und ein Detektiv zusammen, um zu versuchen, den lange kalten Fall zu lösen.

    Wenn das für Sie nach der Grundlage für eine True-Crime-Serie klingt, haben Sie teilweise recht. Es ist eigentlich die Prämisse für die erste Staffel von brennen , ein fiktiver serieller Podcast von VanDerWerff und einem Team anderer, der dem Genre Tribut zollt und gleichzeitig seine Konventionen untergräbt. Wir sind sicherlich eine Komödie, aber wir versuchen, die Verbrechen ernst zu nehmen, obwohl sie fiktiv sind, und untersuchen die Auswirkungen auf die Menschen, denen sie widerfahren, aber auch die Art und Weise, wie die Berichterstattung darüber große Teile der Geschichte verfehlt. VanDerWerff sagt.

    Das ist vielleicht kein Zufall brennen Die erste Staffel konzentrierte sich auf ein wohlhabendes Starlet. Wenn es ein Problem gibt, das VanDerWerff mit dem True-Crime-Genre hat, dann, dass es sich auf die Reichen, die Weißen und die Elite konzentriert, auch wenn Menschen mit unterschiedlichem Hintergrund ähnliche Dinge passieren. Es geht eher um weiße Frauen, sagt VanDerWerff. Es geht in der Regel um Menschen, die über gewisse Mittel verfügen, und es geht um die Art und Weise, wie sich das in Amerika überschneidet, insbesondere mit Rasse und Klasse, ohne dies wirklich anzuerkennen.

    Diese Mängel stellen vielleicht das größte Rätsel für Filmemacher dar, die das True-Crime-Genre ausbauen wollen: Wie kann man dieselben Geschichten, die immer wieder erzählt wurden, hinter sich lassen, um etwas wirklich Interessantes und Fesselndes zu schaffen, das sich durchsetzt?

    Aus der 10.000-Fuß-Ansicht scheint es nicht einfach zu sein. Von der Liste der Dokumente, die am Anfang dieses Artikels in der Netflix-Tabelle rangierten, fallen die meisten in einige wenige Kategorien: berühmte Serienmörder ( Nachtjäger und Die Söhne von Sam ), weiße weibliche Mordopfer ( Sophie , Amerikanischer Mord , und Warum hast du mich umgebracht? ), bekannte Fälle von Machtmissbrauch der Elite ( Jeffrey Epstein: Schmutzig reich , Stadt der Angst , und Operation Varsity Blues ) und Geschichten voller Charaktere, die für Memes reif sind ( König der Tiger und Das ist ein Überfall ). Das soll nicht heißen, dass keines dieser Themen schlecht behandelt oder der Erforschung nicht wert ist – Athlet A , das sich mit Larry Nassars sexuellem Missbrauch junger Turner befasst, ist besonders wichtig – aber die Liste zeichnet ein Bild eines Genres, das überwiegend weiß und gedeckt ist. Keines der Dokumente scheint das Leben von queeren Menschen in irgendeiner Tiefe und Ausgrenzung zu behandeln Nachtjäger nur die Nacherzählung der Verbrechen von Richard Ramirez Das Verschwinden im Cecil Hotel und Mord zur Barmherzigkeit: Die Geschichte von Cyntoia Brown verbringen den größten Teil ihrer Laufzeit mit einem nicht-weißen Protagonisten oder Opfer, und nur Letzteres untersucht Rasse und das Strafjustizsystem.

    Dies ist bei den Streamern nicht immer unbedingt der Fall. Letztes Jahr veröffentlichte HBO Atlanta wird vermisst und ermordet , eine Serie, die sich auf den verurteilten Mörder Wayne Williams konzentrierte, von dem die Polizei glaubt, dass er zwischen 1979 und 1981 mindestens 23 der schwarzen Kinder und Erwachsenen ermordet hatte, die in der Hauptstadt von Georgia ermordet wurden. Aber während das Netzwerk keine Zuschauerzahlen für diesen Artikel zur Verfügung stellte, Atlanta wird vermisst und ermordet scheint es nicht geschafft zu haben, die gleiche Zugkraft zu erlangen wie so etwas Der Schwur , eine neunteilige HBO-Serie über den NXIVM-Kult, die um eine zweite Staffel verlängert wurde. Wahre Kriminalität ist Eskapismus, und dann wird es gefährlich, denn eine Geschichte über Kriminalität als Eskapismus zu behandeln, ist ein großes Problem, sagt VanDerWerff.

    english Präposition Zeitreise

    Es ist ein heimtückisches Spiel. Im Idealfall wäre ein Dokumentarfilm über wahre Verbrechen weniger sensationslüstern und klangvoller als ein fiktionaler Artikel zum gleichen Thema. Und bestenfalls sollte es die Art und Weise in Frage stellen, wie wir über das Strafjustizsystem denken – und möglicherweise über die Gesellschaft als Ganzes. Aber während sich das Genre schnell ausdehnt, kehren so viele der populären Sachbuchserien von heute entweder ausgetretenes Terrain zurück oder treten in Übertreibungen oder verpassen die wahre Geschichte um der Viralität willen. Übrig bleibt oft etwas, das sich nicht wesentlich von a unterscheidet Datumsgrenze Episode oder eine Fernsehadaption, die sich lediglich über ein halbes Dutzend Folgen erstreckt und hinter raffinierten Filmtechniken begraben ist. Das Wort wahr wird ein wenig zu einer Fehlbezeichnung, und wenn es oft buchstäblich um Leben und Tod geht, fordern diese Mängel ihren eigenen Tribut.

    Das sind die Hürden – Duplass sagt jedoch, dass er sie eher als Chancen betrachtet. Sasquatch , der von Joshua Rofé inszeniert wurde, konzentriert sich nicht nur stark auf die Bigfoot-Legende und die Drogenpolitik, sondern auch auf das Trauma, das sein Protagonist David Holthouse erlebt hat, sowie auf die Migrantengemeinschaft, die einen Großteil der Arbeitskräfte für die kalifornische Anbauindustrie bereitstellt. Die Dame und das Tal , eine visuell atemberaubende vierteilige Serie unter der Regie von Nick Cammilleri und Zackary Drucker, handelt vordergründig von einer Karrierebetrügerin und ihrem dreirädrigen Auto, endet aber in einer Erkundung des Kampfes für die Rechte von Transsexuellen in den 70er Jahren und wie man erwachsen wird mit einem kriminellen Elternteil wirkt sich auf Kinder aus.

    Duplass zögert, beides mit voller Kehle als wahres Verbrechen zu bezeichnen, aber sie kratzen sicherlich am Juckreiz für Fans des Genres. Noch wichtiger ist, dass er sagt, dass sie einen größeren Zweck als die reine Unterhaltung hatten. Ich bekomme so viele tolle Kommentare auf Twitter wie: „Das war einfach unglaublich. Ich habe mich für etwas angemeldet, von dem ich keine Ahnung hatte, was es sein würde. Und ich habe so viel über die Trans-Community gelernt“, sagt Duplass. Und ich bin einfach sehr, sehr ermutigt von den Leuten, die durch die Dokumentarserienform viel gebildeter und vertrauter werden.

    Duplass hofft, dass er die Elemente der wahren Kriminalität irgendwann nicht mehr braucht, um die Leute dazu zu bringen, sich einen Dokumentarfilm anzusehen. Er verwendet eine Metapher, die Berlingers Rizinusöl-Referenz nicht unähnlich ist, nur ein wenig hoffnungsvoller. Der Mord sind die Chips und das gesellschaftspolitische Zeug das Gemüse, sagt er. Solange es genug Chips gibt, wird es großartig. Und je öfter wir das tun, desto weniger Chips brauchen wir. Und am Ende wird es ihnen gut gehen. Niemand wird überhaupt Chips brauchen.

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