Die 35 besten Filmaufführungen von 2019

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Eine der kranken Freuden, die mir Filme bereiten, ist eine gute Leistung, die in einem mittelmäßigen oder miesen Film gefangen ist. Es ist leicht zu sehen, wie beispielsweise Adam Driver seine Eingeweide ausschüttet Geschichte der Ehe , legen Sie den Finger auf die Nase und sagen Sie einen Oscar als bester Hauptdarsteller voraus. Ich mache so etwas die ganze Zeit. (Und ich werde es hier tun.) Aber es braucht etwas mehr Zeit und etwas mehr Investition, um sich die vollkommen ausreichende Liste der Veröffentlichungen Mitte Februar anzusehen und etwas zu finden, das Sie anzieht, um von einer Person belebt zu werden ihren Kern freilegen. Dieses Jahr ist übersät mit brillanter Arbeit, voller Rollen, die offensichtlich Anerkennung gefunden haben. Es gab noch mehr, die vielleicht nicht so offensichtlich erscheinen.


Billy Eichner, Der König der Löwen

Im Juli fasste Kate Knibbs Eichners Essenz perfekt zusammen: In realen Auftritten nutzt Eichner seine schlaksige Körperlichkeit, um seine Komödie zu betonen, und taumelt auf den Bürgersteigen von Manhattan auf überraschte Interviewpartner zu Billy auf der Straße . Im Der König der Löwen , seine dröhnende Stimme verleiht dem kleinen Timon eine Extraportion Toberei; so viel selbstbewusster Zynismus in so einem kleinen Paket. Voice Acting ist eine unsichtbare Kunst und so viel von Eichners Anziehungskraft hängt von seiner Größe und Explosivität ab. Sein Timon ist etwas anderes – wild, aber zärtlich, musikalisch, aber frech. Es ist der Grund, eine Geschichte zu sehen, die Sie haben buchstäblich zuvor gesehen.



Neue Filme Jahresrückblick 2019

Kasse Neue Filme ’s Rückblick auf das Beste und Bemerkenswerteste von 2019



Jessica Rothe, Glücklicher Todestag 2U

Rothe ist der Star meiner aktiven Lieblings-Horrorserie, the Loopy, Zurück in die Zukunft -isch Alles Gute zum Todestag . Ihre Figur, Tree, ist gezwungen, immer wieder am selben Tag zu leben – und zu sterben – eine Art Nouveau-Slasher-Variante Tag des Murmeltiers . Dieser Film sollte nicht funktionieren – er ist ein Derivat, Bogen, Low-Budget und eine unnötige Fortsetzung. Aber sein Schwung und Witz werden durch Rothe kanalisiert, der in Sekundenschnelle von ätzend über süß bis frenetisch peitscht. Sie ist eine der unterhaltsamsten Filmpräsenzen, die ich seit Jahren gesehen habe, und in einem anderen Jahrzehnt könnte sie ihre Wahl zwischen pflaumenhaften Nora Ephron- oder James Brooks-Drehbuchrollen haben. Pass auf sie auf.

Jake Gyllenhaal, Spider-Man: Weit weg von zu Hause

Prince of Persia: Der Sand der Zeit ist einer der wichtigsten Filme des Jahrzehnts. Dieses Fiasko veranlasste Gyllenhaal, seine Karriere zu überdenken und eine andere Art von Filmschauspielerei zu verfolgen. Es führte zu einer Reihe von körperlich extravaganten, emotional unbeständigen und rücksichtslos seltsamen Darbietungen. Ich liebe sie alle. Seine Entscheidung, diesen Sommer in die Big-Top-Franchise-Filmwelt zurückzukehren, ist kein Schachzug, um zum kantigen Hauptdarstellermodus zurückzukehren.



Er spielt Mysterio, den Spezialeffekt-Zauberer, der Peter Parker in Freundschaft und aus einem wertvollen MacGuffin täuscht. Ohne Prince of Persia wäre es unmöglich gewesen. Ich denke, ich habe viel aus diesem Film gelernt, weil ich viel Zeit damit verbracht habe, sehr nachdenklich über die Rollen zu sein, die ich auswähle, und warum ich sie auswähle. sagte Gyllenhaal früher in diesem Jahr. Und Sie werden sicher einen Fehler machen und sagen: „Das war nicht das Richtige für mich“ oder „Das hat nicht perfekt gepasst.“ Es gab eine Reihe solcher Rollen. Und dann eine Reihe von Rollen, die das tun. Mysterio, ein frustrierter Kreativer, der seinen eigenen Narzissmus nicht überwinden kann, ist ein perfekter Kommentar zur Eitelkeit der Berühmtheit.

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Die besten Filme 2019

Jonas Hill, Der Strandgänger

Dieser Film landete wie eine gefällte Möwe, aber es sah wirklich so aus, als hätte jeder Spaß daran gehabt, ihn zu drehen. Hill taucht fünf Minuten lang als Lewis auf, ein Agent von Moondog, dem titelgebenden Dichter-Penner, gespielt von Matthew McConaughey, und er klatscht auf die Szenerie, als wäre es ein Bündel Big League Chew. Die drei ikonischen Rollen von Mash Hill – Donnie Azoff in Der Wolf von der Wall Street , Peter Brand ein Geldball , und Seth rein Sehr schlecht – dippen Sie sie zusammen in Florida-Bacchanalia und fügen Sie eine Prise literarische New Yorker Würze hinzu. Und los geht's – die Vertraute eines Penners.



Mary-Kay-Platz, Diana

Die Grande Dame von sich vor aller Augen verstecken Charakterdarstellerinnen ist Place seit Jahrzehnten auf der Leinwand faszinierend und schwer fassbar und spielt pragmatische Frauen, die von törichten Männern umgeben sind. Kent Jones’ intimes Porträt einer Frau, die mit dem Ende ihres Lebens rechnet, würde zusammen mit den ähnlich ernsthaften Uhrenbeobachtern seines Freundes Martin Scorsese einen netten Doppelfilm abgeben Der Ire .

Charlize Theron, Langer Schuss und Bombe

Wenn Nominierungen eintreffen, wird Theron für ihre Megyn-Kelly-Verwandlung im Fox News-Drama anerkannt. Aber ihre Arbeit im Jahr 2019 wird kriminell unterschätzt Langer Schuss ist eines der prägnantesten Porträts eines Politikers, das ich je gesehen habe. Aus Angst vor Umfragewerten, Wahrnehmung und ihren eigenen Gefühlen ist Therons Charlotte Field ein Bündel perfekt manikürten Glanzes, das eine nerdige, fast unmenschliche Persönlichkeit unter den schicken Hosenanzügen und der Frisur maskiert. Field ist keine besonders überzeugende Figur, was sie zur perfekten Kandidatin für 2019 macht.

Shia LaBeouf und Noah Justus, Honig Junge

LaBeoufs herzzerreißendes autobiografisches Porträt seiner Kindheit als junger Schauspieler ist eines der surrealsten Filmerlebnisse des Jahres: LaBeouf spielt seinen eigenen herrschsüchtigen, manipulativen Vater, während der 14-jährige Justus festhält, was das Einmalige ausmachte Sogar Stevens Star in so jungen Jahren eine so charismatische Kraft. Die psychologischen Hürden verengen sich, wenn Sie in ihre Darbietungen fallen, die zu den fesselndsten und herzzerreißendsten des Jahres gehören.

Rebecca Ferguson, Doktor Schlaf

Mike Flanagans Fortsetzung von Das Leuchten kam und ging schnell – eine Funktion des ungeraden Timings und des sanften Marketings. (Dieser Titel, Meine Güte .) Aber spüren Sie es auf, wenn Sie können, denn es zeigt einen der köstlichsten Bösewichte der jüngeren Geschichte: Rose the Hat, gespielt von Ferguson als eine Art Vampir-Yoga-Lehrerin von Stevie Nicks. Sie genießt diesen Teil auf eine Art und Weise wie ihre anderen amerikanischen Arbeiten Unmögliche Mission und Das Mädchen im Zug hat nie erlaubt.

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Die Alligatoren, Kriechen

Apropos große Bösewichte, wie wäre es mit den verdammten Alligatoren? Alexandre Ajas Rückkehr zum B-Grade-A+-Horror war eines der rein viszeralen Vergnügen des Jahres und lieferte einen Old-School-Monsterfilm, der in einem von einem Hurrikan verwüsteten Bayou spielt, in dem ein Vater und eine Tochter versuchen, einem Rudel blutrünstiger Reptilienbestien zu entkommen. Das CGI ist billig, schmutzig und herrlich. Aber die Zähne sehen echt aus.

Andrew Garfield, Unter dem Silbersee

Ich liebe diesen Film und ich liebe Garfields Instinkte, nachdem ein unglückseliger Lauf bei Spider-Man ihn zu einer Geschichte über einen blinden Fanboy geschickt hat, der in der Paranoia seines eigenen Fandoms gefangen ist. David Robert Mitchells abenteuerlicher, absurder dritter Film ist nicht nur einer der am meisten missverstandenen Filme des Jahres, er ist eines der besten Schaufenster für einen Schauspieler, der am besten funktioniert, wenn er sich gegen sein Aussehen und seinen natürlichen Charme stellt. Lass Garfield essen.

Elisabeth Moos, Ihr Geruch

Und lass Lis singen! Moss‘ Meisterleistung als Becky Something, ein ausgewrungenes Relikt des alternativen Rock-Glanzes der 90er Jahre – man denke, Riot Grrrl trifft auf Liz Phair trifft auf Courtney Love trifft auf Viva – ist nicht nur ein wunderschön gerendertes Porträt der Künstlerin als Junkie-Genie. Drehbuchautor und Regisseur Alex Ross Perry zeigt den gesamten Lebenszyklus von Versprechen, Lohn, Bedauern und Erlösung in seiner fünfteiligen Geschichte, voll angetrieben von einem Darsteller, der Wut und Traurigkeit mit einer fast routinemäßigen Regelmäßigkeit vermittelt. Wenn dieser Film im November mit etwas glänzenderer Verbreitung und Werbung veröffentlicht würde, wäre er in all Ihren Oscar-Gesprächen.

Alec Baldwin, Mutterloses Brooklyn

Ich habe vergessen, was für ein legendärer Heat Check-Filmschauspieler Baldwin sein kann, wenn es ihm scheißegal ist. Seine späte Rolle in Edward Nortons langjährigem Leidenschaftsprojekt / Quasi-Adaption von Jonathan Lethems Roman ist ein kaum verschleierter Robert Moses, der Machthaber des New York der Mitte des 20. Jahrhunderts. Baldwin lehnt sich in sein unverblümtes New Yorker Flair zurück und bellt und doziert wie ein verhutzeltes Rockmonster, predigt die Zukunft und versucht gleichzeitig, eine rassistische Vergangenheit zu schützen. Es ist wie seins SNL Donald Trump mit all der protektionistischen Wut und ohne Possenreißer. Nortons Film braucht eine Weile, um seinen Groove zu finden, aber als Baldwin ins Zentrum der Geschichte gerät, erreicht er eine seltene Angst mit tragischen Folgen.

Maya Erskine, Plus eins

Möglicherweise die gewinnendste und unheimlich erkennbarste romantische Komödie seit mehr als einem Jahrzehnt. Erskine hat sich Anerkennung für ihre Hulu-Serie mit ihrer langjährigen Mitarbeiterin Anna Konkle verdient, aber was mich beeindruckt hat, war ihre Arbeit in dieser kleinen, aber äußerst effektiven Lerche über ein Paar wüster Best Buds (Erskine und Jack Quaid), die sich für einen Sommer voller Hochzeiten zusammenschließen. Kumpel. Es mag dich schockieren zu erfahren, dass sie sich ineinander verlieben und dann scheint es vielleicht so, als würden die Dinge nicht funktionieren, bis sie es tun. Erskine bringt eine Art rohen, luftigen Sarkasmus mit, der eine intensive Verwundbarkeit des langsam brennenden Teils verbirgt, eine, die die männliche Hauptrolle vor 20 oder 30 Jahren bekommen hätte. Erskine ist urkomisch, aber auch so einfach anzusehen. Sie hält deinen Blick.

Paul Walter Hauser, Richard Juwel

Clint Eastwoods Dramatisierung des Bombenanschlags auf die Olympischen Spiele in Atlanta und des Mannes, der danach zu Unrecht beschuldigt wurde, ist eine packende, wenn auch vorhersehbare Beschwörung all seiner größten Themen – eine Ablehnung der Regierungsautorität und der Medien, das Rangieren des normalen Bürgers und eine verräterische Beziehung zu tödliche Gewalt. Aber in Hauser hat er ein Ass im Ärmel: eine enorm einfühlsame, ungeschminkte Darbietung eines Typen, der dem Publikum am besten als der Idiot in bekannt ist Ich, Tonya der sich mit Tonya Hardings Ehemann verschworen hat, um Nancy Kerrigans Kniescheibe zu brechen. Hauser ist hier ganz anders, ein einfaches, aber rechtschaffenes Totem, das Eastwood bewaffnen kann.

Sterling K. Brown, Taylor Russell, Kelvin Harrison Jr., Wellen

Ich bin in der Akte über diese . Zwei außergewöhnliche junge Darsteller halten die Hälfte dieses dürftig gestalteten Films, der von einem wilden Brown zusammengehalten wird, der verzweifelt versucht, alles zusammenzuhalten. Sie brauchen einander, um zu überleben, genauso wie der Vater, die Tochter und der Sohn in Trey Edwards Shults Film einander brauchen.

Jessie Buckley, Wilde Rose

Meine neue Lieblingsschauspielerin, eine Multihyphenate, die in einer BBC-Talentwettbewerbsshow anfing und sich zu einer der dynamischsten Leinwandschauspielerinnen entwickelt hat. Wilde Rose ist eine einfache Geschichte über eine glücklose Schottin, die gerade aus dem Gefängnis entlassen wurde, aber begierig darauf ist, ihren Traum vom Ruhm der Country- und Western-Musik zu verwirklichen. Wenn Buckley es krachen lässt, wie sie es häufig im Film tut, können wir eine elektrische Kombination aus Loretta Lynn, Wynonna Judd und Miranda Lambert sehen. Aber in Glasgow. Die Aufführung von Glasgow (No Place Like Home), die den Film abschließt, ist einer der wenigen haarsträubenden Filmmomente, die ich aus diesem Jahr nicht vergessen habe.

bester südländischer hiphop

Song Kang-ho und Cho Yeo-jeong, Parasit

Ein Elternpaar, das gegensätzlich operiert – das eine ein minderwertiger und doppelzüngiger Vater, das andere eine wohlhabende Helikoptermutter. Weder unschuldig noch besonders schuldig, aber sie fahren auf Kollisionskurs durch Bong Joon-hos Meisterwerk, um schließlich einem verheerenden Schicksal zu begegnen. Aber was im Diskurs über diesen wundervollen Film verloren gegangen ist, ist, wie lustig er ist, und niemand ist lustiger als Cho Yeo-jeong als Inbegriff der Neureichen aus Seoul, die englische Phrasen in ihren Gesprächen fallen lässt und maushaft unnötige Therapien und Trainings orchestriert ihre Kinder. Der Charme, so diskret.

Jonathan Majors, Der letzte Schwarze in San Francisco

Als einer der wenigen großen, mutigen und seltsamen Auftritte in diesem Jahr schluckt Majors das Drehbuch von Jimmie Fails über einen San Franziskaner, der versucht, das Haus seiner Familie zurückzuerobern, und erbricht etwas Unheimliches als Fails bester Freund Mont. Es ist die Art von Charakter, die wir in einem Drehbuch von Charles Burnett unter der Regie von David Lynch finden könnten – taktil, aber nicht von diesem Planeten. Majors traten sofort in mein Testament ein, um ihn in jedem Lager zu beobachten.

Brad Pitt, Es war einmal … in Hollywood und Ad Astra

Bitte wenden Sie sich für Pitt-Angelegenheiten an meinen Kollegen Brian Phillips.

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Jennifer Lopez, Hustler

Das ist ein bisschen so, als würde man beim Grillen eine Wassermelone preisen. Traue niemandem, der sagt, dass es ihm nicht gefällt. Bis zu diesem Punkt hat kein einziger Film, keine Fernsehsendung, kein Musikvideo, keine Instagram-Story, kein Talkshow-Auftritt, kein Selfie, keine Parfümwerbung oder kein Moment auf dem roten Teppich das Talent von J.Lo besser genutzt als der Film von Lorene Scafaria. Lopez ist eine körperliche Darstellerin, mehr Boxerin als Ballerina, und sie verfolgt diesen Film und umkreist jede Szene, bereit zum Sprung. Als sie zu Beginn des Films ihr Fell entfaltet und Constance Wus Schicksal in ihren Armen willkommen heißt, öffnet Ramona von Lopez den Riegel am Tor zur Hölle. Faszinierend in jedem Bild.

Antonio Banderas, Schmerz und Herrlichkeit

Stellen Sie sich Ihren Freund und engen Mitarbeiter vor – in meinem Fall können wir sagen Neue Filme ’s Chris Ryan – kommt zu Ihnen und sagt: „Ich möchte, dass Sie ich in einem Film sind, in dem ich mein Leben überblicke, mit vergangenen Liebeskummern rechne und Heroin spritze. Würdest du es tun? Antonio Banderas tat dies in seiner achten Zusammenarbeit mit dem ikonoklastischen spanischen Filmemacher Pedro Almodóvar. Gemeinsam erschaffen sie eine Figur – einen eleganten, selbstzerstörerischen Filmemacher namens Salvador Mallo – der die Autofiktion transzendiert und zu etwas Erhabenerem wird. Diese Art von Berufsvereinigung mit persönlichen Konsequenzen ist so selten, und so selten öffentlich. Banderas ist so unmanieriert und subtil wie nie zuvor, und in Almodóvar revanchiert er sich mit einem Freund: einer Muse für die Muse.

größte Überraschung in der Geschichte der NBAba

Willem Dafoe, Der Leuchtturm

HORCHEN! Der lustigste und gruseligste Film des Jahres wird durch die Augen von Robert Pattinsons Lehrling zum Leuchtturmwärter gesehen, aber wir können es in unseren Knochen spüren, wenn Dafoes Augen hervortreten, sein Bart sich sträubt und seine Stimme sich erhebt. HAAAAAAAARK! Thomas Wake von Dafoe, der in einem Melville-esischen Matrosengesindel weiterschweift, ist wie Falstaff ohne den verschwendeten Status, ein masturbierender, furzender, betrunkener Verrückter, der in einer riesigen Erektion gefangen ist und vom Licht an seiner Spitze gequält wird. Dafoe ist zu gut für Dinge wie Oscars oder Golden Globes. Er verdient eine eigene Preisverleihung mit einer Statuette, die seiner Macht und seinem Engagement entspricht. HAAAAAAARK!

Zhao Tao, Asche ist reinstes Weiß

Wenn wir einen dritten Film brauchen, um einen dreifachen Spielfilm zu vervollständigen Der Ire und Diana , Jia Zhangkes neuestes könnte es tun. Oder vielleicht ist es besser mit Schmerz und Herrlichkeit , als Jias Frau und langjährige Muse Zhao die Hauptrolle spielt, die die verlassene Freundin einer Mafia-Figur spielt, die darum kämpft, zu ihrem Geliebten zurückzukehren. Teils Gangster-Epos, teils Gefängnissaga, teils Melodram, inszeniert Jia Zhaos Charakter in drei verschiedenen und radikal unterschiedlichen Momenten, und sie antwortet mit einer stillen, aber überwältigenden Kraft.

Ben Affleck, Dreifache Grenze

Er sieht beschissen aus, und das mit Absicht. Als Redfly, der De-facto-Anführer eines Haufens abgefuckter Special-Ops-Soldaten, die einen letzten Job bekommen wollen, umarmt Affleck den Bauch, die hängenden Augenlider und den grauen Bart eines Mannes in seinem Alter. Redfly verkauft Immobilien, schlecht, und versucht nur, über die Runden zu kommen, als seine alten Kumpel mit einem Plan anklopfen, in das Haus eines südamerikanischen Drogenbosses einzudringen, um das Endergebnis zu erzielen. Die Crew ist würdig, aber es ist Affleck, der den Einsatz für diesen altmodischen Actioner erhöht. Ein eitlerer Star würde für einen Bro Down Muskeln aufbauen. Mein Typ sieht aus, als hätte er gerade einen Sechser Natty Light und eine Schachtel Cheez-Its zerquetscht. Alles Lob fällig.

Joe Pesci, Der Ire

Hat ein Schauspieler jemals seine Persönlichkeit so grundlegend umgedreht? Für viele ist Pesci der bombastische, napoleonische Disruptor in Goodfellas und Kasino , eine Stange Dynamit mit einem kurzen Docht. Für andere ist er ein seriokomischer Possenreißer, der vor Gericht mit Hicks streitet, während er einen roten Samtanzug anzieht Mein Cousin Vinny . Aber in Martin Scorseses neuestem, dem trotzig geduldigen Der Ire , Pesci kalibriert neu. Seine Stimme wird leiser. Sein Gesicht hat sich geweitet, seine Nase ähnelt jetzt so etwas wie einem überwucherten Pfirsich. Und seine Art ist still. Russell Bufalino, der Mafioso aus Philadelphia, den er porträtiert, ist etwas Neues. Ein Botschafter der Dinge, ein Mentor von Robert De Niros Frank Sheeran und ein Mittelsmann mit Gravitas. Pesci ist zurück und wir haben das noch nie zuvor gesehen. Ich hoffe, wir sehen ihn wieder.

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Florence Pugh, Kleine Frau , Hochsommer , und Streit mit meiner Familie

Wenn Jessie Buckley meine neue Lieblingsschauspielerin ist, ist Florence Pugh mein neuer Maßstab. Würde ein Film verbessert, wenn sein Star durch Pugh ersetzt würde? In praktisch allen Fällen ja. Pugh als Franks wortlose Tochter Der Ire ? Jawohl. Pugh als Nicole rein Geschichte der Ehe ? Jawohl. Pugh als Thanos? Unbestreitbar ja. Ihr Trifecta an Rollen in diesem Jahr weist auf eine ungewöhnliche Vielseitigkeit hin. Aber in jeder Rolle ist sie ein Feuerhydrant der Kraft, fest gewickelt, aber bereit zu explodieren. Sie stürmt durch diese drei Filme, umkreist ihren Konflikt und treibt das Thema voran. Sie ist ein Ärgernis, ein Boss, ein Badass. Es ist spannend, wenn sich ein Schauspieler in dieser Phase befindet. Nehmen wir es nicht als selbstverständlich hin.

Sharon stone, Rolling Thunder Revue: Eine Geschichte von Bob Dylan

Bei Martin Scorsese andere 2019 gibt es eine wahnsinnig unterhaltsame Nebenhandlung über einen Teenager Stone, der während seiner Rolling Thunder-Tour Mitte der 70er Jahre besessen und mit Bob Dylan verstrickt wird. Es ist alles Bullshit, eine imaginäre Begegnung von alten Kumpels bis hin zu ihren üblichen Tricks. Aber Stone engagiert sich so sehr für den Teil, dass sie mich täuschen konnten, als ich es das erste Mal sah. Wir bekommen heutzutage nicht genug Sharon Stone in unsere Filme.

Lupita Nyong'o, Uns

Manchmal muss man alles machen. Niemand ging es härter an als Nyong’o in Jordan Peeles Nachfolger Geh raus . Ihre Doppelrolle ist der Hochseilakt des Jahres und sie erreicht – mit roher Stimmwahl, gestelzter Körperhaltung und seltsamen Manierismen. Es ist ein großes Schauspiel, nur nicht so, wie es beispielsweise George C. Scott getan hätte. Stattdessen muss Nyong’o das Trauma aus zwei Blickwinkeln im selben Körper einkapseln. Und sie kann die Wendung niemals verraten, nicht mit einer Geste, nicht mit einem Augenzwinkern. Es ist eine erstaunliche Arbeit in einem Film, der davon abhängt.

Adam Fahrer, Geschichte der Ehe

An einem Punkt während Noah Baumbachs 11. Film, Drivers Charakter, ein wählerischer, selbstsüchtiger New Yorker Theaterregisseur namens Charlie, schneidet er sich versehentlich und beginnt überall zu bluten. Es ist eine ordentliche Metapher für alles, was Driver im Film tut – er lässt alles raus, fast unkontrolliert, und richtet ein Chaos aus sich und seiner Umgebung an. Charlie ist ein Künstler und vielleicht sogar ein Genie, aber er hat nicht viel herausgefunden. Er ist ein Widersprüchlicher. Sein Charakter ist einfühlsam und doch so hässlich, fehlerhaft und süß, schwerfällig und bedrohlich, käuflich und raffiniert. Driver ist definitiv der Filmstar unserer Zeit und fühlt sich in Kylo Rens Umhang genauso wohl wie in einer Spike-Lee-Komödie über den KKK. Er bleibt eingerollt Der Bericht als Senatsangestellter, der Jahre seines Lebens der Untersuchung des US-Folterprogramms gewidmet hat, aber er singt Sondheim für Baumbach. Fahrer, so scheint es, können alles. Franchise-Unterhaltung. Kleine Charakterarbeit. Prestige-Fernsehen. Dokudrama. Komödie. Er ist das, worauf wir gewartet haben.

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